ТОР 5 статей:
Методические подходы к анализу финансового состояния предприятия
Проблема периодизации русской литературы ХХ века. Краткая характеристика второй половины ХХ века
Характеристика шлифовальных кругов и ее маркировка
Служебные части речи. Предлог. Союз. Частицы
КАТЕГОРИИ:
- Археология
- Архитектура
- Астрономия
- Аудит
- Биология
- Ботаника
- Бухгалтерский учёт
- Войное дело
- Генетика
- География
- Геология
- Дизайн
- Искусство
- История
- Кино
- Кулинария
- Культура
- Литература
- Математика
- Медицина
- Металлургия
- Мифология
- Музыка
- Психология
- Религия
- Спорт
- Строительство
- Техника
- Транспорт
- Туризм
- Усадьба
- Физика
- Фотография
- Химия
- Экология
- Электричество
- Электроника
- Энергетика
Обновленная классика 12 страница
Поразительная была сцена, когда слепой, обреченный врачами на неподвижность Корчагин вставал с кровати и одевался, чтобы идти на собрание и дать отпор оппозиционерам. Эта сценка десятки раз была проиграна Мейерхольдом на репетициях. Десятки раз взбегал он на подмостки, и перед нами, ошеломленными и потрясенными, возникал слепец, медленно встающий с кровати, руки слепца, ищущие, шарящие в воздухе, пальцы слепца, ощупывающие предметы в поисках одежды. Это была жизнь рук и пальцев такого напряжения, такой чуткости и драматизма, что захватывало дух. Слепец одевался медленно, опять-таки ошибаясь в том, что мы каждодневно проделываем не замечая, механически. И, одевшись, шел к двери — сначала совсем не туда, где в действительности была дверь, потом несколько вбок и наконец в правильном направлении. И такая сила воли, я бы сказал, страстность воли была в каждом движении его самого, его рук, его пальцев, при всей неровности, скованности, неверности этих движений, что этот небольшой, совершенно немой эпизод давал непередаваемое ощущение непреклонности, большевистской непоколебимости — ощущение, которого мы так часто и тщетно добиваемся во множестве современных спектаклей пространными диалогами и личными высказываниями действующих лиц»[mxciv].
Комиссия Комитета по делам искусств не приняла спектакль. Трагическая тема воспринималась как тема пессимистическая, — мажорного разрешения драмы Мейерхольд не нашел. «Одна жизнь» так и не была показана широкой аудитории. Работу эту объявили полным идейным и творческим фиаско режиссера.
7 января 1938 года Комитет по делам искусств после целой серии резко критических статей, появившихся в центральных газетах, принял постановление о ликвидации Государственного театра им. Мейерхольда. Мотивировалось это постановление тем, что «Театр им. Мейерхольда в течение всего своего существования не мог освободиться от чуждых советскому искусству, насквозь буржуазных формалистических позиций»[mxcv].
Известно, что после закрытия ГОСТИМа руку помощи Мейерхольду протянул не кто иной, как Станиславский. Благородство и красоту этого поступка переоценить невозможно. Нужно ли говорить, что Мейерхольд воспрянул духом, ожил, в голове у него зароились новые планы…
Обстоятельства этой последней творческой встречи Станиславского и {487} Мейерхольда рассказаны многократно[mxcvi]. Однако ей придается иногда значение эстетической капитуляции Мейерхольда, она рассматривается как возвращение Мейерхольда к принципам реализма Художественного театра. Поясняя, почему Станиславский призвал к себе Мейерхольда, Г. Кристи, например, пишет: «Там, где он видел отступление от художественных принципов реализма, там Станиславский становился человеком непримиримым, подчас даже жестоким. Мейерхольда же Станиславский воспринимал как художника, который рано или поздно, после долгих блужданий должен вернуться на дорогу большого искусства, и готов был принять его с распростертыми объятиями, точно блудного сына».
Трогательная картина «возвращения блудного сына», рисуемая Г. Кристи и некоторыми другими авторами, легко опровергается фактами, которые они же сами и приводят. В статье Кристи рассказано, между прочим, что еще в сезоне 1935/36 года на вопрос, кого он считает лучшим советским режиссером, Станиславский ответил: «Единственный режиссер, которого я знаю, — это Мейерхольд»[mxcvii]. Конкретные сведения о работе Мейерхольда в оперном театре Станиславского не дают никаких оснований думать, что Мейерхольд, оказавшись рядом со Станиславским, изменился, преобразился, перестал быть самим собой. Если бы и захотел этого — конечно, не добился бы никаких успехов. Губительность идеи компромисса Мейерхольд уже изведал во время горького эксперимента с сейфуллинской «Наташей». А кроме всего прочего, новый компромисс, любой мыслимый компромисс все равно не мог перечеркнуть четыре десятилетия, пройденные своим путем.
Когда эта книга была уже сверстана, не кто иной, как Г. В. Кристи обнаружил в архиве Станиславского неопубликованную запись, которую предположительно следует датировать концом 20‑х — началом 30‑х годов. Станиславский писал: «Сейчас мы заняты разработкой новых планов, разрезов и возможностей сцены и театра. Вопрос берется — вообще, а не в частности для данной пьесы или постановки. Всякие краски и линии и формы художников-живописцев — изведаны и изжиты. В них разочаровались. Вернее всех путь Мейерхольда. Он идет от общих сценических и режиссерских возможностей и принципов. И разрешает их смело и просто (нельзя сказать того же по отношению актерской стороны, которая у него слаба). Так например: больше всего надо бороться с театральной рамой — порталом. Огромное его пространство — давит маленькое пространство, занимаемое декорацией и самой личностью актера. Как убрать эту огромную давящую площадь портала, занавески, сукна, падуги и проч.? Мейерхольд упразднил и их. У него показывается вся закулисная часть сцены. Она хорошо выбелена и чиста. Это — само здание, продолжение зрительного зала. Он этого не скрывает и в этом большом зале (как бы соединенном со зрительным) показывает небольшие ширмы, мебель, которая ему нужна и проч. При этом выдумывает всякие трюки. То мебель подкатывает, то она является вместе со стеной (мебель прикреплена к стенке), то появляется из-под пола и т. д.» (Музей МХАТ, архив КС).
Выражая глубокую благодарность Г. В. Кристи, познакомившему нас с этим документом, мы видим в нем прежде всего свидетельство живейшего интереса Станиславского к исканиям Мейерхольда.
Мейерхольд оставался Мейерхольдом. Тем режиссером, о котором Шарль Дюллен прекрасно сказал: «Мейерхольд — это творец форм, поэт сцены. У него свой театральный язык, язык жестов и ритмов, который он изобретает для выражения своего замысла и который столько же говорит глазу, сколько текст слуху. Он создает свои средства выражения, исходя из внутреннего смысла произведения; он снимает кожуру с плода, отбрасывает все лишнее, идет прямо к сердцевине… Его творчество тесно связано с революцией. {488} Оно неизбежно должно было прийтись по душе народу, который жадно стремится строить после того, как разрушал»[mxcviii].
О взаимоотношениях театральных систем Станиславского и Мейерхольда интересно говорил Эйзенштейн. Он утверждал, что обе школы находятся «не в “метафизическом”, а в естественном этапном противопоставлении». И констатировал: «Весь секрет в том, что высокоодаренные представители обеих школ, систем, направлений не односторонни.
Пропагандируя свою систему, базируясь на своем методе (особенно теоретически), они включают в свою конкретную практику сумму опыта другого направления»[mxcix].
Рассуждения Эйзенштейна подводят вплотную к мысли о том, что заманчивое прямое противопоставление Мейерхольда Станиславскому, соблазнявшее в свое время еще Вахтангова и поныне для многих увлекательное, по сути дела с неизбежностью огрубляет и схематизирует сложные процессы обновления и развития реализма русского и советского театра, приводит к внешней и обманчивой антиномии «новатора» Мейерхольда и «традиционалиста» Станиславского.
Такие противопоставления опровергал сам Мейерхольд. «Нужно, — говорил он еще у себя в ГОСТИМе, — покончить с этим вздором, с этой ерундой, что Константин Сергеевич и я являемся антиподами. Это неверно»[mc]. Мейерхольд был убежден, что система Станиславского вобрала в себя и опыт мейерхольдовских исканий: «это не только то, что он сам продумал, но там есть многое из того, что сделали другие товарищи по искусству — Владимир Иванович Немирович-Данченко, и Вахтангов, и я, грешный»[mci].
Действительно, искусство Мейерхольда, столь близкое по стилю искусству Маяковского и Эйзенштейна, воспринимается в общей панораме развития театра XX века как прямое следствие великой революции, свершенной Станиславским. Талантливейший из учеников Станиславского прошел сложный и трудный путь самостоятельных театральных новаций. Первооткрыватель и экспериментатор, дерзкий творец небывалых ранее сценических форм, Мейерхольд соприкасался, однако, с очень широким кругом художественных явлений прошлого. При всей его удивительной переменчивости, при всей внезапности, с которой он переходил от спектакля к спектаклю, решительно отбрасывая только что найденное, им же утвержденное, и тотчас предлагая взамен нечто вовсе уж неожиданное и непредвиденное, Мейерхольд был по-своему последователен. Динамика его искусства обладала, во-первых, скрытой собственной внутренней логикой развития (связь которой с движением времени и с переменами общественного климата мы старались проследить) и, во-вторых, сохраняла постоянные контакты с культурным наследием, с традицией, с тем, что Станиславский называл «вечным» в театре. Эффектность новаторства Мейерхольда, его чуткость к «злобе дня» были в самом полном, старинном смысле слова «театральны». Он был человеком театра и многое на театре изменил.
Через голову традиций конца XIX века, которые он полемически отвергал, Мейерхольд обращался к более древним традициям французского классицизма, японского театра «Кабуки», русского скоморошества и итальянской комедии масок. Это позволило Мейерхольду установить непосредственные связи с народной театральной стихией, с балаганом, площадным представлением и дать современному театру подлинный демократизм, вольный народный дух.
Мейерхольда всегда увлекала игра на границе между сценой и зрительным залом, на просцениуме, на самом его краю. Актер Мейерхольда перешагивал рампу, проходил насквозь так называемую «четвертую стену», не желая признавать ее существования. Он стремился активизировать {489} публику, вовлечь ее в действие, вступить с ней в прямое общение. Условность театрального представления и игровая природа его подчеркивались во имя совместного с публикой творчества. Обретенная острота контактов со зрителями способствовала идейной насыщенности искусства Мейерхольда. Оно развивалось, как искусство, жаждущее широких философских и поэтических обобщений, способное выразить не только опыт отдельного человека, не только смысл его судьбы и драмы, но и опыт истории, эпохи, общества. Это искусство было склонно к метафоричности, прямо выраженной в мизансценах, к музыкальной полифонии режиссерских партитур, оно умело оперировать и элементарными средствами сценического плаката, лозунга, броскостью «социальной маски», и сложнейшими ассоциативными ходами, многозначительными символами, приемами остранения, виртуозной игрой актера с его собственным персонажем или с окружавшим его миром вещей. Искусство Мейерхольда обращалось одновременно и к эмоциям, и к интеллекту зрителя, побуждало его как бы заново исследовать и осваивать слишком хорошо знакомый и привычный мир. Оно судило человека по высшим законам красоты, атаковало мещанскую повседневность, стремилось вывести публику из состояния инертности.
Театр Мейерхольда — знаменательное явление духовной культуры предреволюционной и послереволюционной поры, вобравшее в себя и выразившее собой многие существенные черты бурного и драматического периода истории. Время наложило свой отпечаток на это искусство и внушило его гуманизму новый, необычный характер. Искусство Мейерхольда было чуждо состраданию, избегало традиционной темы «маленького человека», отказывалось от душевной утепленности психологического реализма, от традиционно интимных форм общения со зрителем. Тем не менее и в зыбких символах, и в грубых «социальных масках», и в огромном богатстве метафорических образов этого искусства выражена была подлинная человечность. Искусство Мейерхольда обращалось к человеку с верой в его силу, в его способность возвыситься над бытом и повседневной обыденностью социальных связей, оно несло с собой идею могущества поэзии, волю к преображению действительности по законам разума и красоты.
{509} Указатель имен [29]
А Б В Г Д Е Ж З И К Л М Н О П Р С Т У Ф Х Ц Ч Ш Щ Э Ю Я
Абельсон И. О. (пс. Осипов И.) 118 – 120, 496
Абессаломов А. В. 25
Адашев А. И. 12
Азов В. (Ашкенази В. А.) 80, 81, 494
Аксенов И. А. 261, 264, 344, 501
Алексеев, см. Станиславский К. С.
Алпатов М. В. 493
Алперс Б. В. 5, 192, 270, 288, 290, 292, 306, 308, 314, 325, 326, 331, 335, 338, 339, 356, 365, 370, 381, 384, 387, 407, 413, 426, 427, 428, 429, 499 – 507
Алчевский И. А. 196
Альмединген Б. А. 208, 215, 216, 499
Альтман Н. И. 226, 229
Альтшуллер А. Я. 223, 500
Амп Пьер 281
Анастасьев А. Н. 504
Андреев Л. Н. 66, 85, 95 – 101, 113, 115, 185, 441
Андреева М. Ф. 17, 21, 24, 25, 61, 317, 491
Анненков П. В. 377
Д’Аннунцио Габриеле 21, 43, 162, 164
Антуан Андре 14, 44, 65
Аполлонский Р. Б. 119, 145, 159, 174, 215
Арабажин К. И. 497
Арбатов Н. Н. 74
Арватов Б. И. 263, 501
Ардов В. Е. 315
Арнштам Л. О. 328, 330
Артем А. Р. 12, 24
Архангельский А. А. 202, 212
Арцыбашев М. П. 301
Асафьев Б. В. (пс. Игорь Глебов) 377 – 379, 384, 385, 473, 505
Асеев Н. Н. 321, 395, 435, 443, 484
Атлантов А. П. 468
Ауслендер С. А. 92, 94, 139, 494, 496
Афиногенов А. Н. 447, 460, 462, 508
Ахматова А. А. 114
Аш Шолом 71
Бабанова М. И. 255, 268 – 272, 285, 290, 292 – 298, 325, 330, 331, 342, 344, 345, 348, 364, 371, 375, 397
Бабель И. Э. 443
Бабенчиков М. В. 497
Багдасарьян Степан 394
Багрицкий Э. Г. 221
Базилевский В. П. 497
Байрон Джордж Ноэл 204
Бакст Л. С. 164
Бакунин М. А. 194
Балтрушайтис Ю. К. 450
Бальзак Оноре де 354, 451
Бальмонт К. Д. 34, 35, 76, 129, 153, 492
Бар Генрих 21, 74
Барабанов Н. С. 208, 209
Барро Жан Луи 34
Бархин М. Г. 443, 474, 482
Басилов Н. А. 506
Бах И. С. 384
Бахрушин Ю. А. 509
Бачелис И. И. 444, 446, 447, 507
Бачелис Т. И. 26, 66, 88, 170, 171, 492 – 494, 498
Бебель Август 459
Бебутов В. М. 238, 239, 242, 250, 256, 257, 500, 501
Бедный Демьян (Придворов Е. А.) 377, 505
Безыменский А. И. 419, 447
Беклин Арнольд 72
Белинский В. Г. 194
Белль Генрих 34
Бельский Б. В. 330
Белый Андрей (Бугаев Б. Н.) 70, 76 – 78, 84, 93, 377 – 379, 394, 494, 505
Беляев Ю. Д. 80, 86, 119, 135, 136, 138, 142, 156, 159 – 161, 494, 496, 497
Бенуа А. Н. 137, 138, 142, 149, 159, 160, 179, 190, 192, 195, 197, 198, 496, 497, 499
Бергман Ингмар 34
Бердслей Обри 164
Бердяев Н. А. 45, 70, 78, 493, 494
{510} Бернар Сара 458
Бескин Э. Э. (пс. К. Фамарин) 236, 241, 250, 279, 286, 301, 302, 311, 377, 381, 441, 476, 500 – 503, 505, 507, 508
Бетховен Людвиг ван 78, 384, 385
Бизе Жорж 127
Билибин И. Я. 120
Билль-Белоцерковский В. Н. 351
Блок А. А. 34, 70, 76, 81, 85, 87 – 90, 92 – 96, 98 – 100, 104, 106 – 108, 114, 143, 152, 153, 155, 156, 160, 165 – 168, 175 – 178, 181, 192, 217, 218, 226, 227, 425, 494, 495, 497, 498, 500
Блок Л. Д. 150, 153, 181
Блюм В. И. 254, 260, 287, 314, 331, 383 – 385, 391, 392, 397, 418, 501 – 503, 505, 507
Боборыкин П. Д. 24, 485
Бобрищев-Пушкин А. В. 498
Бобров С. П. 504
Богаевский Б. Л. 163
Боголюбов Н. И. 382, 384, 388, 422, 428, 430, 432, 445, 448, 478, 485
Бокшанская О. С. 317
Бондаренко Н. А. 6
Бондаренко Ф. П. 420
Бонди Ю. М. 150, 152, 155, 156, 171, 173, 175, 176
Бородин А. П. 474
Боттичелли Сандро 72, 82
Боцяновский В. Ф. 191, 499
Бояджиев Г. Н. 339, 504
Бравич К. В. 74, 99, 101, 103, 107 – 109, 119
Брагин С. В. 134
Брехт Бертольт 120, 228, 253, 307
Брие Эжен 71
Брик Л. 10, 417
Брик О. М. 242, 263, 321, 443
Брюсов В. Я. (пс. Аврелий) 34, 35, 45, 50, 64 – 66, 76, 78, 84, 106, 109, 110, 113, 493
Бубнов А. С. 443
Булгаков М. А. 273, 351, 412
Бусыгин А. Х. 484
Буткевич Н. А. 32, 492
Вагнер Рихард 124, 127
Валуа С. В. 215
Вальтер Бруно 282
Вальтер В. Г. 126
Ван-Гог Винцент 146, 155
Ван-Дейк Антонис 183
Варламов К. А. 100, 134 – 138, 159
Варпаховский Л. В. 6
Василевский Л. М. 135, 177, 496
Вахтангов Е. Б. 88, 178, 219, 237, 255 – 258, 338, 489
Вахтангов С. Е. 417, 428, 439, 443, 474, 482
Ведекинд Франц 104
Ведринская М. А. 127, 128, 223
Вейдт Конрад 282
Вейнберг П. И. 31
Велижев А. Б. 277, 278, 321
Вельтер Н. Л. 468, 471
Верди Джузеппе 127, 451
Вересаев В. В. 26, 492
Веригина В. П. 60 – 63, 84, 96, 109, 153 – 155, 175 – 178, 494, 495, 497, 498
Вертинский А. Н. 331
Вертышев К. Н. 134
Верфель Франц 321
Верхарн Эмиль 50, 237 – 243, 248
Вершинин А. П. 31
Вехтер Н. С. 10
Вивьен Л. С. 214, 223
Витвицкая Б. И. 215, 493, 497, 499, 500
Вишневский А. Л. 13, 17, 24, 491
Вишневский В. В. 422, 424, 430 – 436, 447, 459, 462, 508
Волевач Н. Г. 224
Волков Н. Д. 5, 107, 108, 111, 153, 178, 185, 491, 492, 495, 498
Волошин М. А. 82
Волькенштейн В. М. 357, 377, 447, 504
Вольф-Израэль Е. М. 211
Врангель П. Н. 244
Врубель М. А. 43
Вуич Г. И. 115
Гааль Франческа 462
Габрилович Е. И. 284, 485, 502, 504, 509
Газенклевер Вальтер 264, 321
Галаджев П. С. 271
Гамсун Кнут 50, 67, 69, 103, 116, 117
Ган А. М. 236, 263, 275, 276, 501, 502
Гарин Э. П. 255, 285, 338 – 340, 342, 355, 356, 360, 362, 366, 368, 369, 382, 385, 386, 388, 391, 432
Гартлебен Отто Эрих 71
Гасснер Джон 90, 264, 501
Гаузнер Г. 504
Гауптман Герхард 17, 21, 24, 25, 28, 34 – 36, 39, 50, 52, 63, 64, 66, 72, 140
Гвоздев А. А. 6, 230, 254, 261, 269 – 271, 279, 297, 315, 317, 318, 335, 342, 345, 357, 358, 369, 371, 377, 385, 428 – 430, 452, 453, 460, 501 – 505, 507, 508
Ге Г. Г. 119, 142, 215
Гейберг Гуннар 87, 99
Гейерманс Герман 31, 39
Герман Ю. П. 422, 443 – 447, 507
Гете Иоганн Вольфганг 422, 445, 448
Гец С. 507
Гиппиус З. Н. 180, 181, 489
Глаголин Б. С. 325
Глаголь С., см. Голоушев С. С.
Гладков А. К. 6, 20, 24, 75, 354, 450, 466, 476, 483, 486, 491 – 495, 497, 503, 504, 507, 508
Глазунов А. К. 208, 212
Глизер Ю. С. 338
Глинка М. И. 369
Глиэр Р. М. 64
{511} Глюк Христоф Виллибальд 127, 147, 148, 384
Гнедич П. П. 115, 117
Гнесин М. Ф. 172
Гоген Поль 425
Гоголь Н. В. 36, 115, 143, 186, 332, 344, 350 – 352, 355, 356, 361, 363 – 369, 373, 375, 376, 379, 410, 414, 504
Голейзовский К. Я. 284, 285
Головин А. Я. 114, 115, 118 – 120, 131 – 140, 142, 147, 148, 159 – 164, 170, 172, 174, 179 – 181, 183, 184, 187 – 189, 194 – 200, 203, 205 – 209, 212, 213, 215, 223, 224, 496, 497, 499, 500
Головина О. Н. 468
Голубев А. А. 175
Голоушев С. С. (пс. Сергей Глаголь) 15, 491
Гольдони Карло 10, 138
Гончарова Н. П. 507
Горин-Горяинов Б. А. 114, 145, 159, 185, 208, 210, 216
Городецкий С. М. 282, 321, 345, 346, 502, 504
Городинский В. М. 406, 473, 506, 508
Горький А. М. 20, 21, 24 – 28, 30, 34, 35, 39, 44, 61, 62, 71 – 74, 443, 489, 492
Гофман Эрнст Теодор Амадей 140, 144, 166, 216, 441
Гофмансталь Гуго фон 39, 50, 87, 99, 116, 144, 162, 164
Гоцци Карло 171, 172
Грановский А. М. 397
Грек Феофан 427
Гретри Андре 471
Грибоедов А. С. 36, 381 – 392, 414
Григ Эдвард 71
Григорович Н. В. 6
Григорович О. П. 186
Григорьев А. А. 187, 302, 381
Григорьев Б. Д. 193
Грильпарцер Франц 78
Грипич А. Л. 300, 503
Громов П. П. 89, 494
Гроссман Л. П. 356, 377, 504
Гроссман-Рощина И. С. 435
Грохольский В. П. 468
Гуковский Г. А. 352, 504
Гунст Е. А. 57, 493
Гурвич А. С. 435, 438, 439, 507
Гуревич Л. Я. 87, 119, 120, 146, 179, 181, 183 – 185, 194, 494, 496 – 499
Гус М. С. 509
Гусман Б. Е. 407
Гюго Виктор 462
Давыдов В. Н. 100, 117, 135, 159, 214, 451, 455
Давыдов Ю. Н. 6
Далматов В. П. 145, 209, 214
Дальцев З. Г. 277
Данте Алигьери 148
Даргомыжский А. С. 127, 195 – 197, 467
Даревский З. Ю. 242
Дебюсси Клод 152, 324
Де-Линь 492
Дельер Я. (Плющевский-Плющик Я. А.) 31
Демченко М. С. 484
Денисов В. И. 86, 105, 106, 108
Державин К. Н. 139, 496, 499, 501
Джотто 82
Динамов С. С. 435
Дитрих Марлен 259
Дмитриев В. В. 240, 243, 354, 391
Дмитриев Ю. А. 6
Добужинский М. В. 114, 120, 138
Домашева М. П. 180, 181, 194
Доре Густав 148
Достоевский Ф. М. 122, 441
Дризен Н. В. 173, 175
Друзин В. П. 415, 506
Дузе Элеонора 210, 458
Дункан Айседора 161, 164
Дымов Осип (Перельман О. И.) 72
Дюллен Шарль 488, 509
Дюма Александр, сын 450, 458 – 466
Дягилев С. П. 73, 137, 142
Евреинов Н. Н. 82, 109, 173, 494
Евсеев К. И. 149
Егоров В. Е. 168, 169
Егорычев В. И. 403
Еремеев Н. 495
Ермилов В. В. 414, 416 – 418, 420, 435, 506
Ермолова М. Н. 10
Ершов И. В. 126
Есипович А. П. 127
Ефименко С. М. 345
Жаров М. И. 255, 277, 330
Железнов П. И. 447
Жирмунский В. М. (пс. Victor) 181, 182, 498
Загаров А. Л. 40, 142 – 146
Загорский М. Б. 244, 345, 377, 401, 406, 418, 500, 504, 506, 507
Загоскин М. Н. 368, 369
Зайчиков В. Ф. 249, 255, 268 – 271, 277, 292, 325, 338, 342, 359, 370, 382, 385, 416, 420, 485
Закушняк А. Я. 241
Залка Мате 435
Заславский Д. И. 398, 476, 506, 508
Захава Б. Е. 285, 309
Зингерман Б. И. 84
Зноско-Боровский Е. А. 128, 130, 140, 141, 174, 176, 495 – 498
Золя Эмиль 44
Зонов А. П. 494
Зощенко М. М. 178, 396
Зудерман Герман 31, 36, 39
Ибсен Генрих 25, 28, 31, 34 – 30, 39, 43, 50, 52, 62, 71, 72, 74, 79 – 81, 99, 115, 140
{512} Иванов Вяч. И. 50, 70, 76 – 78, 113, 126, 129, 152, 494
Иванов Евг. П. 81, 88, 93
Иванов-Козельский М. Т. 10
Иванова М. С. 6
Иванова-Шварсалон В. К. 129
Ивнев Рюрик (Ковалев М. А.) 226
Игорь Глебов, см. Асафьев Б. В.
Ильинский И. В. 6, 250, 255, 263, 267 – 272, 285, 305, 310, 315 – 317, 330, 338, 342, 382, 384, 391, 397, 401, 402, 406, 417, 420, 431, 432, 453, 455, 456, 474 – 476, 501 – 504, 506, 507
Ильф И. А. 456
Ильяшенко (Ия) Л. С. 176, 177
Ионеско Эжен 178
Иорданский Н. И. (пс. Н. Негорев) 80, 112, 494, 495
Кайзер Георг 321
Кайранский А. А. 189, 499
Калашников Ю. С. 6, 103, 297, 495, 503
Калло Жак 150, 470
Кальдерон де ла Барка Педро 115, 129, 143, 152, 181 – 183, 218
Кальм Д. С. 440, 441, 507
Каменский В. В. 321
Карабанов Н. В. 309
Каратыгин В. Г. 502
Карне Марсель 34
Карпов Е. П. 233
Катаяма Сен 336
Качалов В. И. 14, 17, 21, 24
Келлерман Бернхард 281, 282
Кельберер А. В. 259, 357, 403, 477
Керженцев П. М. 241, 386, 500, 506
Кириллов М. Ф. 285, 403, 430
Кирсанов С. И. 443
Киршон В. М. 403, 435, 447, 507
Киселев В. П. 245, 354
Ключевский В. О. 381
Книппер-Чехова О. Л. 10 – 12, 14, 15, 17, 22, 24, 25, 28, 491, 492
Коваленская Н. Г. 127, 134, 135, 179, 182, 183, 194, 210, 214
Коваль-Самборский И. И. 311, 313
Ковальский Н. Н. 468, 470, 497
Козиков С. В. 309
Коклен Бенуа-Констан, старший 171
Коленда В. К. 97, 98
Комарденков В. П. 321
Комаровская Н. И. 145
Комиссаржевская В. Ф. 44, 71, 73 – 76, 79 – 84, 86, 87, 99 – 111, 114, 115, 117 – 119, 128, 166, 186, 450, 494
Комиссаржевский Ф. Ф. 74, 101, 107, 109, 113, 494, 495
Кон Ф. Я. 435, 484
Коренев М. М. 255, 352
Корнев Н. А. 117
Корнель Пьер 121
Коровин К. А. 58, 114, 138, 142, 143, 145, 148, 208
Корчагина-Александровская Е. П. 114, 216
Коршунов Ф. П. 429
Косоротов А. И. 39, 74
Костин В. И. 427
Костомолоцкий А. О. 403
Костров Тарас (Мартыновский А. С.) 407, 507
Кошеверов А. С. 12, 25, 27 – 29, 31, 34
Крамской И. Н. 13
Краснова Н. П. 129
Краснощеков Г. 506
Кристи Г. В. 488, 509
Кровский И. Ф. 12
Кроммелинк Фернан 260 – 262, 265, 266, 268, 270 – 272
Крупенский А. Д. 115
Крупская Н. К. 241, 242
Крути И. А. 431, 441, 507
Крэг Эдуард Гордон (Craig) 66, 120, 121, 125, 138, 169, 170
Кугель А. Р. (пс. Homo novus) 80, 82, 94, 100, 101, 105, 113, 128, 136 – 138, 145, 146, 160, 165, 174, 179, 185, 186, 189, 190, 191, 200, 202, 215, 216, 311, 317, 366, 370, 374, 377, 378, 494 – 499, 503, 505
Кузмин М. А. 94, 141, 149, 217, 497, 499
Кузнецов Е. М. 238, 241, 500
Кузнецов К. В. 278
Кузнецов С. Л. 402, 428, 455
Кузнецова-Бенуа М. Н. 147, 148
Кузьмин-Караваев К. К. 177
Кукрыниксы (Куприянов М. В., Крылов П. Н., Соколов Н. А.) 344, 398 – 401, 404
Кулиш Н. Г. 447
Кульбин Н. И. 150, 151
Куприна-Иорданская М. К. 99, 495
Курбе Гюстав 485
Кустодиев Б. М. 138
Лавинский А. М. 245
Лаврентьев А. Н. 208, 214, 215
Лазарев-Теплинский Ф. К. 29, 492
Лазаревский Б. А. 31, 492
Лазаренко В. Е. 249
Ланской В. А. 12
Левидов М. Ю. 271, 357, 377, 379, 451, 455, 502, 505, 508
Левинсон А. Я. 231, 232, 498, 500
Левитан И. И. 425
Лейстиков И. 459, 462
Лекок Шарль 462
Ленин В. И. 44
Ленский А. П. 36, 110, 115, 302, 450
Ленский В. Я. 492
Леонов Л. М. 396, 424, 447
Лермонтов М. Ю. 115, 143, 179, 186, 201, 204, 206, 208 – 212, 214, 218
Лесков Н. С. 351
Лешков П. И. 159, 183, 194
Либединский Ю. Н. 415, 506
Лилина М. П. 14, 46, 62
Линдер Макс 282
{513} Лисицкий Эль (Л. М.) 395
Лист Ференц 328, 330
Литовский О. С. 377, 407, 420, 429, 507
Лишин М. Е. 255, 277
Логинов А. В. 430
Логинова Е. В. 384, 386, 475
Лойтер Н. Б. 255
Локшина Х. А. 255
Лосев Н. К. 268
Лужский В. В. 24
Луначарский А. В. 83, 113, 165, 222, 223, 226, 229, 231, 232, 234, 235, 240, 242, 250, 252, 253, 272, 273, 301, 302, 317, 318, 332, 336, 338, 356, 362, 365, 370 – 372, 376 – 379, 390, 396 – 398, 435, 438, 494, 495, 500 – 506
Луначарская-Розенель Н. А. 399, 506
Лучинин П. П. 25
Любимов А. М. 96
Люце В. В. 255, 259
Макаров М. Я. 314
Малевич К. С. 229 – 231
Малков Н. П. 500
Малько Н. А. 197
Малютин Я. О. 133, 134, 203, 204, 215, 216, 496, 499
Мамонтов С. И. 49, 62
Мандельштам О. Э. 81, 95, 227, 494, 500
Мане Эдуард 155, 462
Маныкин-Невструев Н. А. 495
Марголин С. А. 240, 242, 250, 277, 500 – 502
Марджанов (Марджанишвили) К. А. 283
Мариво Пьер 63
Марков П. А. 6, 243, 268, 269, 279, 281, 311, 317 – 319, 324, 332, 333, 336, 338, 348, 351, 356, 377, 378, 420, 431, 432, 435, 500 – 505, 507
Мартине Марсель 277, 278, 280, 321
Мартинсон С. А. 333, 338, 341, 431, 432, 441
Маслацов В. А. 357, 382
Матвеев А. Т. 232
Махлис И. П. 260, 275, 283, 302, 379
Мацкин А. П. 258, 422, 424, 444, 446, 451, 453, 456, 501, 507, 508
Маяковский В. В. 226 – 232, 241 – 245, 247 – 251, 253, 257, 259, 272, 273, 282, 285, 287, 302, 317, 321, 337, 343, 358, 365, 366, 370, 377, 378, 395, 397 – 421, 443, 458, 483, 484, 489, 500, 502, 505 – 507
Мгебров А. А. 84, 150, 152 – 154, 156, 175, 176, 241, 242, 494, 497, 498
Медунецкий К. К. 260, 264
Мейербер Джакомо 127
Мельников П. И. 142
Мендельсон-Бартольди Феликс 36, 40
Мережковский Д. С. 34, 35, 160, 193, 194, 441, 492, 497
Мериме Проспер 443
Метерлинк Морис 21, 22, 34 – 39, 43, 45 – 47, 50 – 62, 66, 68, 71, 72, 76, 77, 82 – 87, 95, 104, 105, 107, 113, 115, 166
Миклашевский К. М. 281, 283, 502
Мирбо Октав 451
Мирский Д. 392, 506
Митрофанова И. В. 6
Мичурин Г. М. 392, 445
Михайлов А. 177
Михайловский Н. К. 25
Михоэлс С. М. 338
Мичурина-Самойлова В. А. 159
Мокульский С. С. 276, 279, 283, 402, 408, 502, 506
Мологин Н. К. 255, 365
Мольер Жан Батист 115, 121, 131 – 133, 136 – 139, 218, 410
Монахов И. И. 428
Моор Д. С. 415, 416
Мопассан Ги де 34
Мордмиллович Э. Э. 392
Морозов С. Т. 24
Не нашли, что искали? Воспользуйтесь поиском: