Два целых стиха всегда составляют строфу.

ВНИМАНИЕ: малая цезура — между полустишиями. Большая — между стихами. Еще большая — между строфами.

Вся система русского народного стихосложения выросла на почве древнего слогочислительного стихосложения азиатского Востока. (А греческая система — явление местное и исторически ограниченное.)

Русское народное стихосложение связано с особенностями русского языка. Это:

1) Непостоянство ударений;

2) Присутствие одного главного ударения во фразе (не только в слове);

3) отсутствие протяженных слогов (отсутствие просодии!); возможно, долгота когда-то была, но слилась с ударением.

Какими были древне-азиатские стихи, мы не знаем. Но должна была быть какая-то «норма». Скорее всего, это был счет числа слогов. Вестфаль допускает, что там были свои ритмические «икты» (акценты), но не просодического (долготного) и не метрического (ударного) типа.

ВНИМАНИЕ: Сокальский даже былину рассматривает С ТОЧКИ ЗРЕНИЯ СИЛЛАБИКИ!!

Число слогов в былине обычно 13, ударения приходятся на 3-й, 7-й и 11-й слоги. Эти ударения не грамматические, а смысловые (их называют логическими, смысловыми). Это — главные ударения полустихов. Они находятся по середине каждой группы. По числу слогов каждая группа оказывается растяжима.

Мелодика былин — нечто вроде речитатива.

Дальше — несколько анализов песен. В частности — ПРОСО из сборника Балакирева. Здесь все время повторяется вторая нечетная группа, получается стих всего из 10 слогов. В этой группе меняется акцент продолжительности (Квитка называл «антиметаболой»).

Подобные структуры нельзя приравнивать к прозе и отрицать их ясное стиховое строение.

Чем древнее песня, тем яснее ее слогочислительное строение. Оно не просодическое, не метрическое, не тоническое, но оно пользуется элементами и долготности, и акцентности.

Не нашли, что искали? Воспользуйтесь поиском: