ТОР 5 статей: Методические подходы к анализу финансового состояния предприятия Проблема периодизации русской литературы ХХ века. Краткая характеристика второй половины ХХ века Характеристика шлифовальных кругов и ее маркировка Служебные части речи. Предлог. Союз. Частицы КАТЕГОРИИ:
|
ДЛЯ ТОГО ЧТОБЫ ПОНЯТЬ, ЧТО ХОЧЕТ ХАРАКТЕР НА САМОМ ДЕЛЕ, В ЧЕМ ЕГО ИСТИННАЯ ЦЕЛЬ. НАДО ОТВЕТИТЬ НА 4 ВОПРОСА.1. ЧЕГО Я ХОЧУ В ОБЩЕМ И В СПЕЦИФИЧЕСКОМ СМЫСЛЕ? "В общем"- это сквозная задача характера на весь фильм, "специфически" — это последовательная серия желаний от эпизода к эпизоду.
Герой "Психо" в общем хочет выполнить волю своей любимой мамы. Специфически от эпизода к эпизоду он хочет поддерживать полный порядок в своем отеле. Для этого он убивает всех, кого ревнует его мать, и прячет концы преступлений в воду. Я хочу победить противника на ринге — это сквозная цель. А специфическая цель одного эпизода — достать и съесть свежий бифштекс с кровью, чтобы набраться сил. 2. ПОЧЕМУ Я ЭТОГО ХОЧУ? Этот вопрос конкретно связывает вас с другими персонажами конфликта. Потому что я люблю Джульетту... ревную Дездемону... ненавижу Гильденстерна и Розенкранца... В каждом действии моя мотивация должна быть сконцентрирована в одном ответе, который поглотит все остальные и направит мои действия в развитие конфликта сцены. В каждой сцене главный мотив должен быть один. Главное почему — единственно. Тогда я знаю, что я должен делать. Ответив на вопрос "почему", вы тем самым отвечаете на вопрос для кого. 3. ПРОТИВ КОГО Я ЭТОГО ХОЧУ? Как правило, против антагониста, потому что он стоит на дороге. Но в роли препятствия может выступать кто угодно - мой друг, моя девушка, случайные люди, — все, кто создает брешь между моим желанием и необходимостью преодолеть брешь на пути к цели. 4. КАКОЕ ДАВЛЕНИЕ Я ИСПЫТЫВАЮ? Это брешь, барьер, внутренние проблемы и противодействие каждого, кому я мешаю на пути к своей цели. Из простых действий составляются сложные цепочки, объединенные сквозным действием. ГЛАВНАЯ ЦЕЛЬ ДЕЙСТВИЙ ХАРАКТЕРА ДОЛЖНА БЫТЬ УСТАНОВЛЕНА КАК МОЖНО РАНЬШЕ, ТАК КАК ЭТО ПОМОГАЕТ ЗРИТЕЛЯМ СОЧУВСТВОВАТЬ ГЕРОЮ И СОПЕРЕЖИВАТЬ ЕМУ. Герой фильма "Посредник" (Самюэль Джексон) - черный полицейский. Он предельно выдержан, сохраняет самообладание в любой ситуации. Но его напарник открыл большое воровство в полицейском участке. Напарник убит. Герой обвинен в убийстве. Его ждет смерть. И под давлением драматической ситуации он совершает необычный поступок: берет в заложники полицейское управление. Таким образом он хочет добиться истины. И он идет к ней, рискуя жизнью на каждом шагу. Враги хотят только одного - убить его, иначе они сами погибнут. Каждую минуту у врагов прибывает сил и возможностей, а герой все ближе к разгадке: кто ворует деньги? Чем больше риска и отваги требуется герою, тем сильнее наше сочувствие.
Если нет сомнений, что герой достигнет цели, фильм будет скучным. Все действия противников должны противостоять желанию героя: бреши, барьеры, усиление антагониста, неожиданные поражения и безвыходные тупики. В этой борьбе становится яснее цель. ЦЕЛЬ ДОЛЖНА ИМЕТЬ БОЛЬШОЕ ПРИТЯЖЕНИЕ. ЦЕЛЬ — ЭТО МАГНИТ, КОТОРЫЙ ПРИТЯГИВАЕТ ГЕРОЕВ И ВЫЯВЛЯЕТ ЧЕРТЫ ХАРАКТЕРОВ. ГЛАВНАЯ ЦЕЛЬ ДЕЙСТВУЕТ НЕПРЕРЫВНО, А ПОДСОБНЫЕ ЦЕЛИ ВЫСТРАИВАЮТСЯ ПО НЕОБХОДИМОСТИ ОТ ЭПИЗОДА К ЭПИЗОДУ. Но главная цель. притягивающая героя, возникнув сразу, может проясняться неторопливо, освобождаясь от временных целей. Временные цели, пока они действуют, выглядят мощными магнитами — мы даже принимаем их за главные цели, пока наконец главная цель не выйдет наружу, освободившись от всех масок, прикрытий и маленьких обманов.
Например, герой влюбляется, спасает любимую, борясь, уходит от преследования, и тут выясняется, что его целью было похитить девушку, чтобы получить огромный выкуп, а "влюбленность", "спасение" — это только ходы в игре. Подлинная сверхзадача и сквозное действие — похищение, а игра в любовь создавала подсобные цели и задачи. Не нашли, что искали? Воспользуйтесь поиском:
|