Тема 12. Коммуникативный аспект теории кино.

Особенности кинеокоммуникации в эстетической системе Сергея Эйзенштейна.

«Grundproblem» Сергея Эйзенштейна. Проблема целенаправленного воздействия произведения искусства.

Поиск «первопричины» творчества. Восхождение искусства к магическому ритуалу. Магия как технология воздействия. Трансформация арсенала суггестивных средств магии в инструментарий искусства как результат развития человеческого сознания. Движение к интеллектуализации и вытеснение чувственного компонента в «нижние этажи» психики.

Концепция «фиктивной деятельности». Одновременное сосуществование в двух планах. Изначальная способность человека к сопереживанию.

Установка на воздействие. Искусство как «средство насилия», оружие «преобразования мира» через обработку воспринимающего сознания.

Значение манифеста «Монтаж аттракционов».

«Аттракцион» как минимальная единица воздействия, «атом» художественного воздействия.

Стратегия воздействий: «аттракцион» как чувственное или психологическое воздействие – «идеологический вывод» как абстрактное логически сформулированное заключение. Монтаж как интеграция единичных образов до уровня абстрактного понятия.

Концепция «интеллектуального кино»

Концепция «внутреннего монолога». О синтаксисе внутреннего языка.

Кинематографический прием как «сколок» психического процесса.

Вопросы и задания для самостоятельной работы к теме 12:

1. В чем состоит общая стратегия «монтажа аттракционов»?
2. Каково значение принципа «монтажа аттракционов» для современного кино? Приведите примеры использования этого принципа в современном искусстве.
3. Основные положения концепции «интеллектуального кино»? Приведите примеры использования принципа «интеллектуального» монтажа в творчестве С.Эйзеншейна.
4. Сопоставьте теоретические положения Эйзенштейна о «внутреннем монологе» с исследованиями на эту тему Льва Выготского

Не нашли, что искали? Воспользуйтесь поиском: