ТОР 5 статей: Методические подходы к анализу финансового состояния предприятия Проблема периодизации русской литературы ХХ века. Краткая характеристика второй половины ХХ века Характеристика шлифовальных кругов и ее маркировка Служебные части речи. Предлог. Союз. Частицы КАТЕГОРИИ:
|
Цілість або дифузійність (розсіяність) композиції досягають засобами форми, кольору, графіки подачі та психосприймання задуму (змісту).І. МЕТА І ЗАВДАННЯ ДИСЦИПЛІНИ 1.1. Мета курсу полягає у набутті студентами практичних навичок застосування засобів та прийомів об’ємно-просторової композиції для вирішення основних типів задач формування архітектурного середовища. 1.2. Основними завданнями, що мають бути вирішені в процесі викладання дисципліни, є теоретична та практична підготовка студентів з питань: · категорії композиції і засоби гармонізації архітектурної форми; · основи композиційного аналізу площинних, об’ємних та об’ємно-просторових форм; · прийоми, методи і засоби створення різних видів композиції. 1.3. Згідно з вимогами освітньо-професійної програми студенти повинні: вміти: · самостійно підібрати шрифт, що відповідає стилістиці архітектурного об’єкту; · віднайти композиційні закономірності побудови форми; · застосовувати прийоми і методи побудови абстрактної композиції на площині, в об’ємі, у просторі; знати: · зміст категорій композиції; · закономірності композиції; Вступ Дизайн і композиція в дизайні.
Важливий засіб досягнення єдності і художньої виразності композиції в архітектурі - симетрія. Симетричними вважають тотожні елементи форми щодо точки (центру), осі або площини симетрії. Застосовують в архітектурі та асиметрії. Засобом створення єдності в асиметричних композиціях є зорове рівновагу частин за масою, фактурі, кольору та ін Приклади композиційно цілісних асиметричних споруд - Спасо-Преображенський собор Мірожского монастиря у Пскові (XII ст.) І житловий будинок на Смоленській площі в Москві (І. Жолтовський). Роль асиметрії в композиції архітектурних форм - у виявленні динаміки художнього образу споруди. У складних композиціях можуть поєднуватися симетрія й асиметрія. Яскравим прикладом такого поєднання є собор Василя Блаженного в Москві (1555-1561, Бармен, Постник Яковлєв). Різні види симетрії застосовують в особливій області оздоблення архітектури - орнаментальному декорі. Орнамент - ритмічно повторюється малюнок, заснований на симетричній композиції його елементів і виражається лінією, кольором або рельєфом. Історично склалося кілька типів орнаментів на основі двох джерел - природних форм і геометричних фігур. Основні типи орнаментів - сітчасті, прямолінійні (стрічкові) орнаментальні смуги, кругові (кільцеві) орнаментальні композиції, центричних (розети), засновані на симетрії багатокутників, та ін Приклади сітчастого геометричного орнаменту можна побачити в композиціях ряди металевих грат і огорож, плиткових покриттів підлог, в декоративному вирішенні стін з візерунковою цегляною кладкою. Стрічковий орнамент використаний в порізка карнизів античних храмів, у розписах стін давньоруських храмів. Розето різних видів симетрії застосовані, наприклад, у заповненні кесонів стель, в російських кольорових рельєфних кахлях. Орнаментальні заповнення фільонок, пілястр і панно частіше мали симетричні композиції, за винятком стилів рококо і модерн, де зустрічалися асиметричні. Специфіка архітектурних орнаментальних композицій - у поєднанні орнаменту з вмістом композиції будинку. На конструкціях і деталях, які несуть навантаження, характер орнаменту виявляє їх напруженість, на несомых і особливо на вінчають елементах - їх легкість. Особливості орнаменту інтер'єрів у його камерності, витонченість, більш детального опрацювання, що можна бачити на прикладі інтер'єрів Московського метрополітену. Найважливіше композиційне засіб-пропорції: співвідношення архітектурних форм по висоті, ширині і довжині. Ці співвідношення відрізків, площ і обсягів виражаються цілими (1:2, 2:3 і т.д.) і ірраціональними числами. Приклад відносин цілих чисел - "єгипетський трикутник" - 3:4:5, застосований у пірамідах Стародавнього Єгипту, приклад ірраціональних відносин - "золотий перетин" - поділ відрізка на дві нерівні частини так, щоб ціле відносилося до більшої частини, як більша частина до меншою. Наближений ряд чисел "золотого перетину" (3:5, 5:8, 8:13, 13:21 і т.д.) названий поруч Фібоначчі на честь італійського математика XII ст. Пропорції визначають домірність і гармонійність елементів архітектурних форм. Один із засобів створення композиційної єдності-масштабність: домірність форми та її елементів по відношенню до людини, оточуючого простору та іншим архітектурним формам. Якщо поняття "масштаб" відноситься до абсолютних величин, то поняття "масштабність" визначає відносне відповідність сприйманих людиною форм архітектурного твору розмірами людини. Будівля може бути масштабно або немасштабну як по відношенню до розмірів людини, так і по відношенню до сусідніх будівель, до площі, на якій воно знаходиться, і т.д. Важливий засіб приведення елементів архітектурних форм до єдності - ритм (домірність, стрункість), за допомогою якого досягається необхідна домірність і виразність твору архітектури. Ритм створюється рівномірним повторенням форм та інтервалів (елементи орнаменту, колони в храмах, вікна в сучасних житлових будинках і т. п.). Приватним проявом ритмічної закономірності в архітектурі є модуль - величина, яка приймається для вираження кратних співвідношень розмірів частин будівлі чи споруди з метою їх координації, надання будівлі, споруди або їх частин сумірні. В якості модуля вживають заходів довжини або розмір одного з елементів будівлі, споруди. У давньогрецьких храмах система модульних відносин полегшувала будівництво з кам'яних блоків, заготовлених заздалегідь. У сучасній архітектурі досліджуються теоретичні та практичні проблеми відповідних відносин між антропометричними даними і середовищем, яка створюється для людини. У запропонованій французьким архітектором Ле Корбюзье системі "Модулор", що приводить пропорції людського тіла до "золотого перетину", зроблена спроба пов'язати будівельні розміри з людиною, встановити співмірність архітектури людині. Основний модуль в Росії і країнах дії метричної системи заходів дорівнює 100 мм. Цей розмір модуля є основою координації розмірів деталей в будівництві. Він служить для уніфікації елементів і забезпечує їх взаємозамінність. Іншими засобами художньої виразності у створенні єдності композиції є контрастні й нюансние відносини елементів форми, а також відносини рівності, або тотожності. Елементи архітектурної композиції можуть контрастно (різко) відрізнятися при зіставленні один з одним за розмірами, пропорціями, кольором, фактурою та іншими характеристиками і тим самим підсилювати роль один одного за допомогою контрастного зіставлення. Прикладом контрасту в архітектурі є колірне протиставлення додаткових кольорів (червоний - зелений, синій - жовтий), узятих не строго по спектру, а з гармонійним поєднанням проміжного додаткового, розбавленого ахроматичним кольором. Контрастною є колірна тріада - гамма, складена з квітів, рівновіддалених по довжині колірної діаграми. Приклад колірного нюансу (м'якого переходу) - монохроматична гамма - поєднання відтінків одного колірного тону (наприклад, світло-і темно-помаранчевий з коричневим) або ахроматичні гамма (наприклад, поєднання сірих кольорів). До художніми засобами створення композиційної єдності твори архітектури відноситься застосування монументального, декоративного і прикладного мистецтва в архітектурі, зокрема скульптури і живопису, поєднання яких з архітектурою отримало назву синтезу мистецтв. Синтез мистецтв у сучасній архітектурі, однак, не обмежується застосуванням живопису і скульптури. Отримують широке поширення різьба по дереву, художньо оброблений метал (наприклад, карбування), майоліка і мозаїка, гобелени в інтер'єрі. Єдність архітектурної композиції передбачає єдність стилю, який створюється сукупністю ознак, типових для мистецтва певного часу. Стилем в архітектурі та мистецтві прийнято називати спільність засобів і прийомів художньої виразності, пройнятих світовідчуттям пануючої ідеології суспільства. На стиль кожної епохи впливали різні фактори: ідеологічні та естетичні погляди, матеріали і техніка будівництва, рівень розвитку виробництва, побутові запити, художні форми. Одне з принципових відмінностей сучасної архітектури від архітектури минулого - її індустріального, масове промислове виробництво будівельних конструкцій і матеріалів. Вимога індустріальність нової архітектури органічно входить в поняття "сучасний стиль", в поняття "краса". Зазначені композиційні засоби архітектурних споруд можна розглядати як об'єктивні закономірності архітектури і людського сприйняття. Види архітектурної композиції 1 Ознакою, що відрізняє фронтальну композицію, є розподіл елементів форми за двома координатами у вертикальному та горизонтальному напрямках (наприклад, фасади будівель). Об'ємна композиція являє собою форму, розвинену за трьома координатами, сприймаємо з усіх боків. На сприйняття об'ємності форми впливають: вид її поверхні, положення і ракурс форми щодо глядача, висота горизонту, оптимальне положення глядача, обумовлене нормальним кутом зору 30 ° і відстанню, зручним для огляду, характер членування її поверхні і маси. У випадку декількох відособлених обсягів можливо домінантне і бездомінантное супідрядність. Композиційний центр повинен бути орієнтований на головні точки зору. Глибинно-просторова композиція будується на розвитку простору в глибину. Відчуття глибини посилюється, коли в композицію вводять елементи, членящіе простір на ряд послідовних планів. Зовнішній вигляд архітектурної споруди (екстер'єр) залежить від архітектури внутрішнього простору будівлі (інтер'єру) і містобудівних умов (ансамблю). Інтер'єр визначається призначенням будівлі (функцією), типом, конструкцією та ін Внутрішні приміщення можна розділити на три групи: головні (для основних функцій будівлі), допоміжне і комунікаційні. Існують різні схеми композиції інтер'єру: зальний - всі функції будівлі зосереджені в одному приміщенні (наприклад, критий ринок); центрична - угруповання менших приміщень навколо більшого, головного (видовищні та виставкові зали); анфіладне - приміщення розташовані одне за іншим (музеї, універмаги); коридорна - приміщення розташовані з одного або двох сторін зв'язує їх комунікаційного коридору; секційна - будівля складається з декількох ізольованих один від одного секцій (секційні будинку); змішана - зальний, центрична і анфіладне композиції утворюють цілісний інтер'єр. Композиційна схема інтер'єру закладена в основу архітектури будь-якої будівлі, тому головна роль в інтер'єрі належить не деталям, а принципам загального архітектурного побудови. Громадські та житлові інтер'єри з відповідною організацією простору приміщень можуть викликати різні настрої. У типових будинках з повторюваними конструкціями і однаковими габаритами приміщень з'являється проблема створення різноманітності художніх рішень. Велику роль тут грають оздоблювальні матеріали, декоративні штукатурки, різноманітні покриття підлог, а також твори монументального та декоративно-прикладного мистецтва. Однак у всіх випадках мета - виявити в інтер'єрі задуману у проекті архітектурно-просторову ідею, інакше художнє рішення інтер'єру буде підмінене декоративним оформленням, що не відповідає архітектурі будівлі. Ансамбль в архітектурі - сукупність будинків та прилеглої середовища, приведена до єдності і отримала певний художній вигляд. Ансамблі бувають міські, заміські і паркові. Просторову композицію ансамблів ділять на декілька типів: - Глибинно-просторова перспектива, розкрита уздовж площі, вулиці тощо; - Замкнутий простір, обмежений зеленню або забудовою; - Вільний простір без суворих кордонів; - Панорама, що розкривається з найвищих точок зору, на набережних і т.п., де має значення силует забудови.
1. Точка – як початкова висхідна графічного розвитку форми та простору. 2. Лінія – як наступний етап руху точки (по одній із осей координат). 3. Площина – як подальший рух точки у двох напрямах осей координат. 4. Об’єм – як рух точки у трьох напрямах осей координат. 5. Простір – як довільне розгортання площини між окремо розташованими об’ємами. 6. Глибина – як розгортання площини у напрямі до об’єму (або групи (композиції об’ємів)). Основними особливостями площини є її геометрична конфігурація, розмір, тло (фон), поверхня, орієнтація у просторі. Вона має центр як геометричний (на точці перетину діагоналей), так і композиційний (як точка рівноваги конфігурації насиченості площини). Конфігурація, колір, форма або обрамлений простір, які спостерігач сприймає як домінування (геометричне чи оптично-композиційне) називають центром або віссю композиційної рівноваги та психо-візуального сприйняття. Цілість або дифузійність (розсіяність) композиції досягають засобами форми, кольору, графіки подачі та психосприймання задуму (змісту). –– Квадрат – форма фізично-практичного усвідомлення та освоєння простору. Залежно від орієнтації на площині людина (кроками) може практично відміряти квадратну (прямокутну) конфігурацію ділянки. –– Коло – форма емоційно-почуттєвого усвідомлення та освоєння простору. Залежно від ситуації людина (як центр радіуса кола візуального сприйняття оточення) може умовно-візуально визначити край-образ оточення. Пізніше практично нанести конфігурацію невеликого кола на площині ділянки за допомогою додаткового (не простих – фізичних кроків) засобу – шнура, стрижня. –– Трикутник (рівнобічний) – форма інтелектуально-раціонального усвідомлення та освоєння простору. Залежно від практично-логічної необхідності, людина може визначити конфігурацію площини найраціональнішими (найменшими) засобами кількості кутів та фізичних дій, використовуючи рівнобічний трикутник. 1. Архітектурна форма реалізується: а) за основними вимогами (до споруди): – ідейним задумом (образом); – геометричною конфігурацією (формою); – функціональним призначенням (користю); – об’ємом параметрів (габарити); – інженерією конструкції (матеріали); – технологією та механізмами (реалізація); – експлуатаційними показниками (капітальність, вартість). б) за допоміжними вимогами (до деталей): – досягнення цілісності (задуму та реалізації); – орієнтація та масштабність (в просторі); – архітектурно-мистецькими особливостями (стиль); – емоційно-психологічними засобами (ракурси); – естетикою використання будівельного матеріалу (конструкції). 2. Архітектурні форми можуть: заповнювати, замикати, обмежувати, геометрично конфігурувати, розгортати, концентрувати, ієрархізувати, закривати–відкривати, акцентувати простір або домінувати в урбанізованому та ландшафтному просторі. 3. Мистецтво розміщення форми в просторі можна поділити на: а) композицію (образу) площини як складової об’єму та його поверхні (в інтер’єрі та екстер’єрі та як окремий елемент ландшафту); б) композицію (образу) об’єму як складової простору та його взаємодії з оточенням (окремі об’єкти, комплекси та урбанізовано-ландшафтні концепції). Для опанування мистецтва архітектурної композиції необхідно навчитися створювати як емоційно-психологічну естетику та образ споруди, так і оволодівати знаннями та вмінням використовувати функціонально-технологічні та сировинно-конструктивні їх особливості для творчої реалізації під час будівництва.
Завдання виконують на основі геометричних форм та їх трансформації. · Композицію контрасту (з фр. – протилежність) вирішують як протиставлення форм. Засобами композиції контрасту підсилюють протилежність як зівставлення: короткого – довгого, прямого – криволінійного, тонкого – товстого, вузького – широкого, темного – світлого, старого – нового, геометрично/регулярного – пластичного, теплого – холодного. · Композицію нюансу (з фр. – відтінки відмінностей) вирішують як відношення між формами або поступову зміну та перехід однієї форми в іншу з незначним відхиленням, із поступовою фіксацією їх зближення або віддалення до протилежностей. Тобто, плавна зміна геометричної форми, величини, маси тональностей кольору, напряму руху. · Композицію можна вирішувати як співвідношення напрямів руху (зміни) величини мас, конфігурації та форми, освітленості, матеріалу, кольору. Засоби протиставлення (контраст) та відтінків (нюанс) можна врівноважувати як збіг та співмірність, що означає “композиційну тотожність” за розмірами, елементами, кольором, формою. Площина може розглядатися як поверхня: інтер’єру, екстер’єру, елементів впорядкування. · Послідовність виконання завдання: Студентам коротко (1 год) викладають терміни та поняття, необхідні для вирішення двох підзавдань. Студенти протягом відведеного часу (аудиторної та самостійної роботи) виконують завдання за довільно вибраною схемою з врахуванням: а) засобів контрастних протилежностей (геометричної форми, маси, кольору); б) засобів нюансних відмінностей (як поступовий перехід однієї конфігурації форми в іншу або плавну зміну маси, відтінків однієї форми); Композицію вирішують на основі технології та сировини опоряджувально–декоративних матеріалів (скло, метал, кераміка, дерево). · Техніка виконання (в кольорі): аплікація та паперове моделювання (решітки, мозаїчного панно, віконного вітражу).
· Послідовність виконання завдання: Студентам коротко (1 год.) викладають терміни та поняття, пов’язані із тематикою композиції форми та площини: – площина–поверхня; – форма–конфігурація; – взаємопоєднання та трансформація. Студенти протягом відведеного часу (аудиторної та самостійної роботи) виконують завдання за довільно вибраною схемою: а) однотематичної композиції (коло, квадрат, трикутник); б) композиції взаємопоєднання або трансформації (коло–квадрат, коло–трикутник, квадрат–трикутник або коло–квадрат–трикутник); в) тест–завдання: побудова корпусу людини на основі 10-ти базисних геометричних форм (коло–квадрат–трикутник) (рис.6). · Техніка виконання (в кольорі): аплікація, графіка, фломастер, штрихування, тонування, паперове моделювання. Оформлення: на форматі А-4 (1 аркуш), підпис: (ст. гр. Ар-?, прізвище та ініціали), розміром 3–5 мм. Написати вертикальним класичним шрифтом або наклеїти в комп’ютерному виконанні. Зліва на аркуші листа залишити вільну смугу (завширшки 20 мм) для подальшого скріплення в альбом для звіту про виконану тематику тем 1–8. Усі наступні завдання оформляти за вказаними вимогами Задана тема композиції виконується на двох аркушах формату А-4: а) композиція контрастними засобами; б) композиція нюансними засобами . Не нашли, что искали? Воспользуйтесь поиском:
|