Système mélodique du français. Unités melodique du français.

Sur le plan articulatoire la mélodie, c’est le résultat de l'activité descordes vocales, de divers muscles du larynx ainsi que de la pression sous-glottique.

Du point de vue acoustique la mélodie représente des variations de fréquence fondamentale réparties entre les éléments sonores de la phrase.

Il est nécessaire de mentionner que la prosodie inclut les deux aspects principaux: l’accentuation et l’intonation. Les fonctionnalistes ont déterminé le rôle de chaque constituant de la prosodie dansla formation de l’énoncé: l’accentuation établit des distinctions au niveau du monème ou des repères au niveau du groupe, alors que l’intonation organise la dépendance des groupes rythmiques entre eux dans la phrase et les phrases dans le paragraphe L’unité intonative minimale coïncide avec le groupe rythmique et est appelée l’intonème ou le patron intonatif.

On va examiner le système des unités mélodiques fait à la base des traits pertinents dégagés par l'analyse et la synthèse de la parole. Parmi ces traits pertinents on cite en premier lieu: 1) la direction de ton, 2) le niveau (ou le registre) de ton, 3) la forme de la courbe mélodique.

La direction de ton représente un trait pertinent majeur responsable de la formation des types de tons. On distingue généralement deux types de tons principaux: 1) tons statiques ou stables; 2) tons mélodiques ou infléchis. On entend par tons statiques ceux pour lesquels la voix reste fixée à une certaine hauteur pendant toute la durée de leur émission. Schématiquement le ton statique peut être représenté par une ligne monotone ou plate (-----). On entend par tons infléchis ceux pour l'émission desquels la hauteur de la voix évolue progressivement entre deux ou plusieurs niveaux. Les tons infléchis se divisent en simples (montant, descendant) et complexes (montant-descendant, descendant-montant, montant-descendant-montant).

La forme de la courbe est également un des traits importants des unités mélodiques: la courbe peut avoir une forme concave, convexe, rectiligne.

La notion de niveau est aussi indispensable pour la description phonologique de la mélodie. On peut distinguer quatre niveaux ou registres dans la tessiture de la parole non-expressive: aigu, infra-aigu ou haut, médium, grave.

On pourrait classer toutes les unités mélodiques (les intonations de base ou les intonèmes dans la terminologie de P.Delattre) en trois groupes selon la fonction qu'elles assument dans le langage: 1) celles qui possèdent une valeur distinctive; 2) celles qui jouent un rôle démarcatif; 3) celles qui ont une fonction expressive.

Les unités mélodiques du premier groupe ont pour effet de distinguer les types communicatifs de phrases, soit phrases énonciatives, interrogatives ou impératives. Par la commutation de ces unités on arrive à changer le sens des énoncés dont les phonèmes sont identiques:

Parmi les unités mélodiques, à valeur démarcative on retrouve deux intonèmes: la continuation et la parenthèse.

21.La mélodie
Mélodie – mouvement musical de la phrase implique des variations de la hauteur du ton fondamental qui est constitué par la fréquence des vibrations des cordes vocales, résultat de l’activité de divers muscles du larynx ainsi que de la pression sous-glottique. Il s’agit de la hauteur relative, des vibrations de hauteur et des intervalles. Grace a l’ensemble de moyens intonatoires, y compris la mélodie, qu’un mot ou un groupement de mots devient une phrase. Il arrive a la mélodie d’assumer, a elle seule, certaines fonctions grammaticales, a savoir, de définir le caractère des propositions dont la syntaxe est la meme, soit il est arrivé (au ton descendant), il est arrivé? (au ton ascendant). C’est là une mélodie à valeur grammaticale. La mélodie varie suivant le type du discours. Le language soutenu est plutot monotone. La parole de la conversation familière a, par contre, maintes variations de hauteur musical. Toutes les propositions énonciatives ont cela de commun qu’elles se terminent par une descente mélodique. Dans une proposition énonciative, la mélodie suit la ligne générale de «montante-descendante». Cette descente du ton bien marquée a la finale présente assez de difficultés dans l’assimilation de l’intonation française par les usagers des langues slaves. Des phrases énnonciatives connaissent aussi la montée finale, aui est le résultat de l’expression des nuances de sens connotatives et aussi sert a lier les phrases dans le discours continu. Selon M. Grammont, une proposition énonciative en francais constitue une phrase a deux membres, opposant, a l’aide de la mélodie, la première partie, nettement montante, qui renferme le sujet logique; a la seconde qui contient le prédicat logique et constitue une partie descendante qui ajoute quelque chose de nouveau a la premier = une phrase a memebre mélodique.ce type de phrase se réalise dans des textes écrits oralisés, alors que le discours spontané dont la logique échappe souvent, réalise le mouvement musical ayant des formes variées et divers sommets de la hauteur.

Phrases interrogatives ont la structure suivante: la portée de l’interrogation(critère sémantique) et les marques de l’interrogation(critère formel). Dans ce type de phrases la mélodie joue le procédé primordial de l’interrogation. L’interrogation d’une phrase pareil se caractérise par le débit plus accéléré, la montée brusque et rapide du ton plus ou moins uni mais plus élevé que dans le phrase énonciative. Les structures avec des mots interrogatifs se caractérisent par la courbe mélodique descendante.

Phrases impératives exprime un ordre et descend en escalier depuis la premiére syllabe du verbe jusqu’a la fin de la phrase, ce qui correspond a l ‘intonème de commandement de Delattre. Si la phrase contient plusieurs ordres, chaque groupe peut etre considéré comme une impérative isolée, une énonciative.

Phrases exclamtives commence par un mot exclamatif qui exprime l’énérgie, alors que le reste e la phrase se réalise sur un ton descendant.Peut avoir 2 centres d’exclamation: sur le mot exclamatif et sur la syllabe finale.

22. SYSTEME ACCENTUEL DU FRANCAIS
L’accent sert a mettre en relief une des syllabes parmi tant d’autres dans la chaine parlé. Il contribue a la création d’un rythme particulier dans les langues différentes. Quand l’accentuation se fait a l’aide de l’intensité, la syllabe accentuée est plus forte que celles qui l’entourent grace a la tension musculaire renforcée. Cette espece d’accent est appelée accent dynamique ou accent d’intensité. Si l’accentuation se fait a l’aide de la mélodie, ce sont alors les variations de la hauteur du ton qui mettent en relief la syllabe accentuée: il s’agit alors de l’accent musical ou tonique. L’accentuation francaise est très complexe, car le francais connait une grande variétés d accents: accent final, ou accent du groupe, accent syntagmique, accent secondaire, accent d insistance logique et affective, accent supplémentaire du début du groupe accentuel ou du mot. La place de l’accent varie d’ une langue a une autre. L’accent peut etre fixe: il frappe toujours une meme syllabe; quand l’accent affectent différents accent dans différents mots il est libre Dans certaines langues l’accent est mobile en ce sens qu il peut se déplacer dans les formes d un meme mot et en changer la valeur grammaticale. On a souvent besoin de mettre en relief une idée, de souligner un mot soit pour des causes logiques, soit pour des raisons affectives. Cette espèce d accent de mise en relief porte le nom d’ accent d’insistance qui est de deux types: logique et affective, selon les buts qu ils visent et les formes. L accent d insistence logique en francais est un accent supplémentaire, il frappe la premiere syllabe du mot mis en relief. La place insolite de l accent lui confère une force particulière de mise en relief. Pourtant on utilise dans des conditions déterminées et nottament quand il s’agit d’opposer certaines notions ou de renforcer l intensité de quelque mot significative tels que les adverbes d intensité, certaines adjective numéraux, etc. L accent d insistence affective auquel on donne souvent les noms d expressif, d émotionnel,d émphatique est une autre espèce d accent d insistance. Il s emploi dans les phrases émotives supposées traduire plus ou moins fidèlement no sentiments. On l utilise pour exprimer l affectation. D aucuns prétendent que l accent du francais moderne aurait changé de place, que c est plutot la syllabe initiale qui serait accentuée. Le francais maintient toujours son accent final. Or, l accent d insistance qui coincide avec l accent supplémentaire du début du mot et bien souvent avec l accent secondaire de la syllabe impaire attire particulièrement l attention en raison de sa place insolite. Le caractère affective du language parlé y contribue en grande partie. L intensité, la durée, et la hauteur se combinent, égalant ces memes caractéristiques de l accent normal et mettent en relief la syllabe porteuse de l accent d insistance.

23. SYSTEME RYTHMIQUE DU FRANCAIS
Les structures rythmique les plus constantes du francais sont celles à 2 ou 3 syllabes. L emploi regulier des structures rythmiques constantes forme le rythmique statique qui s est developée au cours de l évolution de la langue francaise. La réalisation du rythme statique dépend du sens et du style de l énoncé. La variabilité de la réalisation des structures rythmiques dans différents types et styles du langage crée le rythme dynamique. La nature physique du rythme doit etre envisagée comme la répartition périodique de la durée dans la chaine parlée: la répartition périodique des syllabes longues et breves. Ainsi la modèle rythmique du francais se caractérise par l égalité des syllabes. Au niveau de l unité accentuelle la durée de la syllabe accentuée dépasse celle des syllabes inaccentuées qui ont tendance a l isochronie. Le français est caractérisépar la marche accendante du rythme, la syllabe inaccentuée précède la syllabe accntuée. Au niveau de la phrase la durée de la syllabe accentuée finale et deux fois plus grande que celle des autres y compris les syllabes accentuées. La réalisation du rythme est liée a l’accentuation on peut conclure que le rythme accomplit trois fonctions essentielles: démarcative, contrastive et organisatrice. En accomplissant sa fonction démarcative ou délimitative, il sert de moyen du démembrement de l énoncé pour qu il soit compris par l auditeur. La fonction délimitative du rythme francais s effectue non seulement par la succesion des syllabes accentuées et inaccentuées, mais aussi par l alternance des unités accentuelles divisibles. A part la fonction délimitative, le rythme réalise le contraste entre les segments du discours, notamment entre les syllabes de différents dégrés de proéminence. Dans sa fonction organisatrice il contribue a la mise en relief des segments du discours plus ou moins importants du point de vue sémantique. Ce n est pas l accent seul mais tout fait phonétique susceptible a etre interprétée comme distinctive par opposition a d autres qui contenue aux effets rythmiques: le timbre vocalique, le bruit consonantique, l intensité relative, la mélodie.

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