Главная

Популярная публикация

Научная публикация

Случайная публикация

Обратная связь

ТОР 5 статей:

Методические подходы к анализу финансового состояния предприятия

Проблема периодизации русской литературы ХХ века. Краткая характеристика второй половины ХХ века

Ценовые и неценовые факторы

Характеристика шлифовальных кругов и ее маркировка

Служебные части речи. Предлог. Союз. Частицы

КАТЕГОРИИ:






Римський театр епохи республіки.




В обстановці суспільного піднесення, викликаного переможним закінченням 1-ї Пунічної війни, на святкових іграх 240 р. до н. е.. було вирішено поставити драматичну виставу. Постановку доручили греку, що потрапив в Рим як військовополонений. Постановка Лівія Андроніка дала поштовх подальшому розвитку римського театру.

З 235 р. до н. е. починає ставити на сцені свої п'єси драматург Гней Невій (близько 280-201 рр.. до н. е.), який належав до римського плебейського роду. На відміну від грецьких драматургів, які писали звичайно в одному певному жанрі, він складав і трагедії і комедії. Трагедії його були також переробками грецьких п'єс. Але Невій займався не тільки переробками трагедій з міфологічним сюжетом. Він був творцем трагедій з римської історії. Така трагедія називалася у римлян претекстом. Іноді претексти писалися й на сучасні драматургам події. Проте найбільшої слави Невій досяг в області комедії.

Літературна комедія, яка йшла в Римі в III і протягом II ст. до н. е., являла собою переробку новоаттічної, тобто побутової комедії. Римську літературну комедію, що була переробкою грецьких оригіналів, називали паліатив, тому що її персонажі носили грецький плащ - пал. Дійові особи паліативу мали грецькі імена, і дія завжди відбувалося в Греції.

Творцем паліативів був Невій. Хоча він і притримувався грецьких оригіналів, але опрацьовував їх набагато вільніше, ніж Лівій Андронік. Не він першим застосував у комедії так звану контамінацію, тобто з'єднання в римській п'єсі сцен з двох грецьких п'єс.

У свої комедії Невій вніс деякі риси сучасного йому римського життя, причому виявив демократизм і велику політичну незалежність.

Драматург заявляв про своє бажання говорити вільною мовою і розглядав театр як арену бичування пороків. Невій допустив глузування над впливовим родом Метелли і на їх вимогу потрапив у в'язницю, з якої йому вдалося вибратися лише завдяки заступництву народних трибунів. Але все ж таки Невій не зміг жити в Римі, - він був вигнаний з батьківщини і помер у Північній Африці.

Одночасно з Невієм і після нього писали трагедії і інші поети. Знаменитими римськими трагіками III - II ст. до н. е. були Енній, Пакувій і Акцій. Вони брали для переробки твори всіх трьох великих грецьких трагіків, але найбільш улюблених оригіналом був для них Евріпід. Його прагнення до реалізму, елементи сімейно-побутової драми в деяких його творах робили їх доступнішими для римських глядачів, ніж п'єси Есхіла і Софокла.

У римській трагедії не могли ставитися у всій своїй складності політичні, релігійно-філософські та моральні проблеми, які зачіпала грецька трагедія. Занадто велика була різниця і в соціально -політичному ладі, і в культурному рівні Греції V ст. і Риму III - II ст.до н. е. Тому грецькі оригінали доводилося переробляти; ця переробка йшла по лінії насичення трагедії подіями, заплутаності дії, посилення зовнішньої патетики і чисто видовищної сторони. Драматурги прагнули також надати римської забарвлення деяким епізодам грецьких трагедій і чисто римських рис - характерам героїв. Наприклад, в трагедії "Іфігенія" (автор - римський драматург Енній) Агамемнон схожий скоріше на римського патриція. Це перш за все цар, він не може вдаватися до скорботи як проста людина. Народ, за його словами, в цьому відношенні має перевагу перед царем: йому дозволено плакати. Роль хору в римській трагедії значно зменшилася порівняно з грецькою трагедією. Хорові партії перекладали в монодії і дуети акторів.

Незважаючи на спроби драматургів пристосувати грецьку трагедію до римських смаків, вона виявлялася для значної частини римської публіки складною за своїм змістом.

Простий народ у Римі з великим задоволенням дивився комедію, яка була йому зрозуміліше, так як стояла ближче до життя. Ні трагедії, ні комедії цієї пори до нас не дійшли.

Римський театр імператорської епохи.

У I ст. до н. е.. республіка в Римі впала. Після вбивства Цезаря і перемоги над Антонієм у 31 р. до н. е. імператором у Римі став Октавіан, що отримав згодом почесне прізвисько Август ("Священний"). Август добре розумів суспільне значення театру і всіляко сприяв його розвитку. Перш за все, він хотів відродити на римській сцені трагедію грецького типу, бачивши саме в ній засіб поліпшення і виховання звичаїв своїх громадян. Ці прагнення були підтримані одним з видатних римських поетів, Горацієм, і знайшли відображення в його Науці поезії".

Проводячи політику Августа, Горацій виступає за ідейне, змістовне мистецтво, основою якого є мудрість. Поет, з одного боку, повинен бути високоосвіченою людиною, тому що він виступає як вихователь і наставник громадян. З іншого - його мистецтво має бути емоційне, вишукане, тому йому потрібно шліфувати свої твори, перш ніж виставляти їх на суд публіки.

Проте всі зусилля Августа відродити на римській сцені серйозний жанр не увінчалися успіхом. Хоча уявлення влаштовувалися часто, вони носили головним чином розважальний характер. Громадська роль театру помітно знизилася. Така тенденція особливо посилилася при наступниках Августа.

Зниження ідейної ролі театру позначилася насамперед на його репертуарі.

Після встановлення диктатури Октавіана трагедія прийшла в занепад. Якщо трагедії і ставилися за часів імперії, то тільки у вигляді окремих ефектних сцен, що давали змогу акторам показати свою майстерність. Ці актори (їх називали трагедії) надягали костюми і маски, як для виступу в трагедії, однак їх роль зводилася в основному до співу, тому що акторські арії складали головну частину вистави. Виконання арій з трагедій як самостійна вистава збереглося в Римській імперії аж до останніх днів її існування.

Від трагедії імператорської епохи до нас не дійшло нічого, крім трагедій філософа Сенеки.

Трагедії Сенека почав писати в останні роки життя, коли ставлення до нього Нерона змінилося і він змушений був більш обережно висловлювати свої погляди на існуючі порядки. Всього він написав 9 трагедій, запозичуючи їх сюжети з грецької міфології. За своєю будовою трагедії Сенеки теж мало відрізняються від грецьких: партії хору чергуються у нього з партіями героїв, на сцені перебувають не більше трьох акторів одночасно. Але під впливом соціальних та політичних умов трагедії Сенеки отримали нову спрямованість. Похмура епоха Нерона, з її жорстокістю і погрозами кривавої розправи, як дамоклів меч що висів над кожним, визначила розробку тем.

Герої Сенеки - люди, наділені сильними, спопеляючим пристрастями. Зображення цих пристрастей, мимоволі приводять героя до загибелі, зображення сильних афектів, жахливих вад, станів, близьких до патології, - все це стає головним для поета.

Серед героїв Сенеки - жорстокосерді тирани, що зневажають всі закони людяності, здатні на будь-які злочини заради задоволення своєї пристрасті. Героїні, жінки з чоловічою душею, теж не зупиняються ні перед чим заради задоволення своїх бажань.

Персонажі трагедій Сенеки однолінійні: драматург виділяє яку-небудь одну рису в характері і доводить її до межі. У драмах Сенеки постійно зустрічаються сцени страшної помсти, кривавих злочинів. Очевидно, це було віддзеркаленням тодішнього життя з її атмосферою жорстоких репресій.

До цих пір залишається спірним питання про сценічне життя трагедій Сенеки. Швидше за все вони призначені для читання, але не для постановки: трагедії позбавлені динаміки, деякі сцени технічно неможливо виконати.






Не нашли, что искали? Воспользуйтесь поиском:

vikidalka.ru - 2015-2024 год. Все права принадлежат их авторам! Нарушение авторских прав | Нарушение персональных данных