рнп 5 ЯРЮРЕИ:
лЕРНДХВЕЯЙХЕ ОНДУНДШ Й ЮМЮКХГС ТХМЮМЯНБНЦН ЯНЯРНЪМХЪ ОПЕДОПХЪРХЪ
оПНАКЕЛЮ ОЕПХНДХГЮЖХХ ПСЯЯЙНИ КХРЕПЮРСПШ уу БЕЙЮ. йПЮРЙЮЪ УЮПЮЙРЕПХЯРХЙЮ БРНПНИ ОНКНБХМШ уу БЕЙЮ
уЮПЮЙРЕПХЯРХЙЮ ЬКХТНБЮКЭМШУ ЙПСЦНБ Х ЕЕ ЛЮПЙХПНБЙЮ
яКСФЕАМШЕ ВЮЯРХ ПЕВХ. оПЕДКНЦ. яНЧГ. вЮЯРХЖШ
йюрецнпхх:
- юПУЕНКНЦХЪ
- юПУХРЕЙРСПЮ
- юЯРПНМНЛХЪ
- юСДХР
- аХНКНЦХЪ
- аНРЮМХЙЮ
- аСУЦЮКРЕПЯЙХИ СВ╦Р
- бНИМНЕ ДЕКН
- цЕМЕРХЙЮ
- цЕНЦПЮТХЪ
- цЕНКНЦХЪ
- дХГЮИМ
- хЯЙСЯЯРБН
- хЯРНПХЪ
- йХМН
- йСКХМЮПХЪ
- йСКЭРСПЮ
- кХРЕПЮРСПЮ
- лЮРЕЛЮРХЙЮ
- лЕДХЖХМЮ
- лЕРЮККСПЦХЪ
- лХТНКНЦХЪ
- лСГШЙЮ
- оЯХУНКНЦХЪ
- пЕКХЦХЪ
- яОНПР
- яРПНХРЕКЭЯРБН
- рЕУМХЙЮ
- рПЮМЯОНПР
- рСПХГЛ
- сЯЮДЭАЮ
- тХГХЙЮ
- тНРНЦПЮТХЪ
- уХЛХЪ
- щЙНКНЦХЪ
- щКЕЙРПХВЕЯРБН
- щКЕЙРПНМХЙЮ
- щМЕПЦЕРХЙЮ
понятие функции звуковысотных элементов
Функция в наиболее широком по смыслу определении — конструктивное значение и связь различных компонентов музыкальной ткани.
Функция гармонических элементов — конструктивное значение и отношение этих элементов в звуковысотной структуре или, иначе говоря, конструктивное значение и отношение гармонических элементов звуковысотной организации.
Связь понятия функции с конструктивными значениями элемен-
* 68, 62.106-141; 25; 27.74-86; 79.260-262; 53; 59; 85; 93.399-409
**106
тов в различных, не обязательно только тональных, формах звуковысотной организации. Возможное применение вместо этого термина других понятий: "значение", "конструктивное значение". Воплощение в функциях элементов звуковысотной организации:
смыслового логического отношения между ними, то есть отношения между этими элементами по их смыслу, по назначению их действия в структуре;
материально-гармонического отношения, то есть отношения между этими элементами по их материалу (звуковое и интервальное сходство или контраст);
общей логики гармонического движения.
Становление конкретного содержания функций высотных элементов в процессе их соотнесения, связывания и взаимодействия с другими элементами, то есть в процессе самого структурообразования.
Обусловленность функциональной природы этого процесса, его функционально-логических закономерностей действием различных принципов звуковысотного конструирования: ОБЩЕСТРУКТУРНЫХ, СТРУКТУРНОТЕХНИЧЕСКИХ и КОНКРЕТНОСТРУКТУРНЫХ.
Общеструктурные функции (общие функции) — значения и отношения элементов, присущие всем гармоническим проекциям структуры. Обусловленность содержания этих функций действием ОБЩЕСТРУКТУРНЫХ ЗАКОНОВ (принципов) звуковысотного письма.
Структурнотехнические функции (технические функции) — значения и отношения элементов, присущие определенным техникокомпозиционным (техническим) разновидностям структуры (серийным, модальным, тональным, сонористическим и др.). Обусловленность содержания этих функций действием ОБЩЕСТРУКТУРНЫХ и СТРУКТУРНОТЕХНИЧЕСКИХ ЗАКОНОВ высотного конструирования. Технические разновидности таких функций: тональные, модальные, серийные, сонорные, функции, связанные с техникой интервальных групп и т. д.
Индивидуализация содержания общеструктурных функций или, другими словами, индивидуальный характер его преломления в различных структурнотехнических разновидностях музыкальной композиции. Предпосылки этой индивидуализации — характерные отличия
Для классификации функций гармонических элементов существенно и "фактурное различие двух основных типов структур — одноголосных (монодических) и многоголосных (аккордо-гармонических). Элементы системы возможно также разделить на простые и составные. Простые — отдельные звуки ("монады"); интервалы, двузвучия ("диады"); трезвучия ("триады"); прочие аккорды, созвучия как единицы системы. Составные — разного рода объединения простых: "микролады" в составе монодического лада (имеется в виду роль, например, тетрахордов, триходов, прочих полихордов в пределах более объемных структур), определенные аккордовые последования — формулы, субсистемы в составе системы (например, опорный аккорд с прилегающими неаккордовыми звуками или созвучиями в многоголосных ладах)" [93.243].
принципов высотного конструирования, присущих различным техникам письма.
Конкретноструктурные функции (конкретные функции) — значения и отношения элементов в условиях конкретных гармонических проекций структуры, то есть определенных музыкальных сочинениях. Обусловленность их содержания действием общеструктурных, техникоструктурных и КОНКРЕТНОСТРУКТУРНЫХ ЗАКОНОВ (принципов) звуковысотного письма. Индивидуализация содержания структурнотехнических функций в различных конкретных проекциях той или иной технической разновидности структуры. Основные предпосылки этой индивидуализации: характерные отличия в воплощении тех или иных технических законов звуковысотного письма в конкретных гармонических условиях; их смешение в одной конкретной проекции структуры; воплощение одних законов в качестве конструктивно-ведущих, а других — конструктивно-сопутствующих принципов построения структуры; индивидуальные особенности начально избранного гармонического материала, выполняющего конкретно те или иные "технические функции"; своеобразие фактурных условий, склада музыкального изложения.
Отсутствие на сегодняшний день каких-либо общепринятых определений и классификаций общеструктурных и отдельных видов технических функций (исключение — тональные, старомодальные, отчасти серийные и сонорные). Наиболее характерные общеструктурные функции, нашедшие свое непосредственное осмысление в современной теоретической литературе: функции главных и побочных элементов (или "главного" и "побочного"); основные и переменные; функции целого (общего) и части (частного).(Например, полигармония как целое, а субгармонии как его части; или главный элемент как общее, а центральный элемент и его окружение в составе этого главного как его частное; или СОБИРАТЕЛЬНЫЙ ЦЕНТР как общее, а местные центры, нашедшие в нем свое отражение, как его частное и т. п.); функции начала и конца ("начальная", "конечная" или "финальная"); функции "границ" и "промежутка" ("граничная" и "промежуточная"); функции центра и центроподчинения; функции центростремительности и центробежности; "функции движения" (восходящего, нисходящего, остинатного) и "функции остановки" ("окончательной", "промежуточной")*; "функции гармонического напряжения" (нарастающего, спадающего и неизменного) и его отсутствия — "гармонической паузы" (то есть такие роли элементов, которые связаны с внесением ими каких-либо изменений в гармоническую напряженность структурного процесса или ее сохранением); "функции верха" и "низа", "края" и
* Другими словами, на вопрос: "Что ты здесь делаешь?" следуют ответы: "Я — конструктивная единица восходящего движения", или: "Я — пятый в ряду восходящих элементов", или — на более высоком системном уровне: "Я — линия восхождения" и т.д.
"середины" (например, мелодическое остинато в роли "середины" — "среднего пласта" — "средней части", а гармоническое остинато в роли окружающих его "краев" — "крайних пластов" — "крайних частей" в составе гармонического полиостинато, выполняющего, в свою очередь, по отношению к ним функцию "целого" — "общего") и другие.
Возможность выполнения одним и тем же гармоническим элементом в конкретной структуре разных общеструктурных функций в последовательности и одновременности (здесь — "низ", "частное", "начальный", там — "верх", "частное", "конечный" и т.п.)
Та же возможность в монотехническом или политехническом решении того же элемента (здесь трезвучие — "низ", "часть" "начальной" полигармонии, ее доминантовый субаккорд, там трезвучие — "верх", часть "конечной" полигармонии, "сегмент" ее серийного слоя и т. п.).
Существенное изменение природы одних и тех же общеструктурных функций в различных вариантах своего технического решения *.
Возможность выполнения одних и тех же общеструктурных функций разными гармоническими элементами в пределах одного сочинения как в одновременном (полигармоническом, полипластовом), так и разновременном (последовательном) вариантах, как в монотехническом, так и политехническом решении (КОЛЛАЖ, ПОЛИСТИЛИСТИКА)**.
* Так, например, "заключительный" элемент в строго модальном построении — "финалис", а в тональном — "тоника" — это принципиально разные в своем общеконструктивном значении структурные компоненты, по разному влияющие на ход гармонического движения, на окружающие и отдаленные элементы: "тоника" — всегда искомое по логике движения и, связанное с этой логикой, особое стремление — тяготение "последнее слово". Это тяготение к ней ощущается даже в моменты ее отсутствия, а само ее появление может прогнозироваться с достаточной вероятностью; "финалис" — тоже "последнее слово", но появление которого однако не связано со столь же определенными коструктивными "обязательствами" и "тяготеющими устремлениями" со стороны даже близлежащих, не говоря уже о более отдаленных элементах, то есть "финалис" — это компонент уже значительно меньше, чем "тоника", влияющий на содержание предыдущего гармонического движения.
** Так, общеструктурная функция "центрального элемента" (ЦЭ) может выполняться и отдельными созвучиями, и мотивами, и комплексами из отдельных тонов, интервалов, созвучий. При этом понятие "ЦЭ" может быть отнесено к звукокомплексу сонорного типа, к последовательности звуков типа "серия" или "ладозвукоряд", к "пуантилистическому фрагменту" и другим, которые оказываются для данного сочинения основным конструктивным материалом, то есть элементом, из которого производится все остальное или наиболее важное и в силу этого оказывается ему подчиненным в структурном и логическом отношениях. В то же время реализация общеструктурной функции "ЦЭ" в условиях одной и той же композиции может происходить и на разных системных уровнях, а потому может иметь и разное гармоническое исполнение. Например, по отношению к серийной структуре таким ЦЭ становится на высоком уровне основной вариант серии, а "центроподчиненными" — производные от серии ее различные формы, их модификации. На более частном уровне в роли ЦЭ может появиться "часть" серии — ее сегмент, а центроподчиненными остальные ее части — сегменты. В процессе серийного развертывания возможны и какие-то "вариации" с той же серией, ее сегментами, которые ведут к своеобразной переменности "гармонического образа" и самой серии как ЦЭ, и ее отдельных частей как ЦЭ более низкого системного целого. Те же выводы применительны и к сонористической композиции, где на низшем уровне роль ЦЭ исполняет какой-либо красочный звукокомплекс, ведущий в структурно-логических отношениях, а на уровне более высоком — "сонороряд" — ряд ведущих соноров данной структуры, связанных определенным системным порядком по принципу нарастания или убывания в них каких-либо красочных свойств. Аналогично складываются и конкретноструктурные проявления функции ЦЭ в тональных произведениях: ЦЭ как местная тоника, ЦЭ как основная тоника, ЦЭ как совокупность тоники с примыкающими элементами, то есть в расширенном варианте (см. ГЛАВНЫЙ ЭЛЕМЕНТ) по отношению к центроподчиненным элементам с их окружением (см. ПРОИЗВОДНЫЙ ЭЛЕМЕНТ) и, наконец, ЦЭ как все, что было в тональной структуре 1 части сонанто-симфонического или другого цикла, по отношению ко всему, что будет в тональных структурах последующих частей. В политехнической композиции, естественно, возникает возможность смешения (коллажа) различных "технических вариантов" ЦЭ, каждый из которых может в свою очередь варьироваться в своем гармоническом решении и системном значении. Естественно, что выполнение тех или иных общеструктурных функций может происходить и в различных вариантах музыкального склада: мелодико-линеарных, аккордово-гомофонных, "дискретных" и в одном. При этом неизбежно и изменение "облика" того или иного "технического воплощения" общеструктурных функций, обретающего то четкие границы в своем пространственном явлении, то, напротив, лишаясь их — конструктивные элементы с "растекающейся", "растянутой", "изломанной" конфигурацией (АККОРДЫ-ФАЗЫ, СОНОРЫ с относительно устанавливаемыми "границами", "фазы-фрагменты" в пуантилистических и некоторых сериальных структурах с каким-либо специфическим внешним контуром и др.).
Технические функции. Отсутствие каких-либо общепринятых подходов к решению этой проблемы в плане их подробной классификации и определений. Исключение — тональные функции, старомодальные функции, отчасти серийные (см. соответствующие разделы, посвященные этим техникам композиции).
Возможность выполнения одних и тех же технических функций как разными, так и сходными гармоническими элементами в пределах одного сочинения. Обновление природы этих функций, ее характера при изменении содержания их гармонического материала.
Конкретноструктурные функции — непосредственное воплощение общеструктурных и технических функций в конкретном гармоническом построении. Звуковысотные, метро-ритмические, конструктивно-логические и фактурные условия как конструктивно-определяющие по отношению к конкретноструктурным функциям их содержанию и характеру этого содержания. Процессуальный характер становления содержания функций [73.31-34; 88.53-56; 86; 43; 85.389, 397]. Специфические формы этой процессуальности, связанные с постепенным переходом гармонического материала одних элементов в материал других (например, последования из АККОРДОВ-ФАЗ, каждый из которых постепенно возникает отдельными своими компонентами в структуре предыдущих созвучий, заменяя их отдельные звуки, интервалы, субаккорды; или аналогичные проникновения красочных частей одного соноро-аккорда в другой; или перетекание звуковых компонентов одной "фазы-фрагмента" дискретного пространства в состав другой; или ИНТЕРПОЛЯЦИЯ тонов одного серийного сегмента в другой и т. п.).
Применение к таким гармоническим явлениям понятия "функциональная текучесть".
Смысловая, материальная и общелогическая стороны конкретноструктурных (конкретных) функций:
смысловая сторона
— смысловое значение элементов в возникающем между ними взаимодействии. Воплощение в смысловой стороне конкретных функций общего содержания тех или иных общеструктурных (общих) функций. Неизбежная корректировка этого содержания в каждом конкретном случае. Ее обусловленность спецификой технического и материального исполнения общих функций в конкретных гармонических условиях. (Так, как уже говорилось ранее, "конечный" элемент типа "тоника" и типа "финалис" — это в смысловом отношении далеко не одинаковое явление. То же различие, хотя и в значительно меньшей степени, возникает между тониками трезвучиями и их обращением, тониками консонансами и диссонансами и т.п.)
мЕ МЮЬКХ, ВРН ХЯЙЮКХ? бНЯОНКЭГСИРЕЯЭ ОНХЯЙНЛ: