рнп 5 ЯРЮРЕИ:
лЕРНДХВЕЯЙХЕ ОНДУНДШ Й ЮМЮКХГС ТХМЮМЯНБНЦН ЯНЯРНЪМХЪ ОПЕДОПХЪРХЪ
оПНАКЕЛЮ ОЕПХНДХГЮЖХХ ПСЯЯЙНИ КХРЕПЮРСПШ уу БЕЙЮ. йПЮРЙЮЪ УЮПЮЙРЕПХЯРХЙЮ БРНПНИ ОНКНБХМШ уу БЕЙЮ
уЮПЮЙРЕПХЯРХЙЮ ЬКХТНБЮКЭМШУ ЙПСЦНБ Х ЕЕ ЛЮПЙХПНБЙЮ
яКСФЕАМШЕ ВЮЯРХ ПЕВХ. оПЕДКНЦ. яНЧГ. вЮЯРХЖШ
йюрецнпхх:
- юПУЕНКНЦХЪ
- юПУХРЕЙРСПЮ
- юЯРПНМНЛХЪ
- юСДХР
- аХНКНЦХЪ
- аНРЮМХЙЮ
- аСУЦЮКРЕПЯЙХИ СВ╦Р
- бНИМНЕ ДЕКН
- цЕМЕРХЙЮ
- цЕНЦПЮТХЪ
- цЕНКНЦХЪ
- дХГЮИМ
- хЯЙСЯЯРБН
- хЯРНПХЪ
- йХМН
- йСКХМЮПХЪ
- йСКЭРСПЮ
- кХРЕПЮРСПЮ
- лЮРЕЛЮРХЙЮ
- лЕДХЖХМЮ
- лЕРЮККСПЦХЪ
- лХТНКНЦХЪ
- лСГШЙЮ
- оЯХУНКНЦХЪ
- пЕКХЦХЪ
- яОНПР
- яРПНХРЕКЭЯРБН
- рЕУМХЙЮ
- рПЮМЯОНПР
- рСПХГЛ
- сЯЮДЭАЮ
- тХГХЙЮ
- тНРНЦПЮТХЪ
- уХЛХЪ
- щЙНКНЦХЪ
- щКЕЙРПХВЕЯРБН
- щКЕЙРПНМХЙЮ
- щМЕПЦЕРХЙЮ
диссонирующие тоники
Диссонирующие созвучия в функции тоники — характерное явление в современной тональной музыке.
* 29.Ч.1. 66-67; 79.282-311; 78; 43; 1.185-189; 75; 76.309-310; 48.47-50; 83.307-308
Обретение диссонирующими элементами конструктивной самостоятельности в ходе длительного исторического развития ладовой системы. Выведение их в процессе этого развития на роль центральных компонентов структуры.
Терцовые32, 53, 54, 56, 58, 64, 106 a и другие 62, 75, 100 c-e, 106 с-е, 107 разновидности диссонирующих тоник. Наиболее частое применение диссонирующих созвучий в роли местных центров, более редкое — основных и, в частности, начального и конечного. Нехарактерность употребления диссонирующих тоник в конце крупных разделов произведения и его самого. СОБИРАТЕЛЬНЫЕ ЦЕНТРЫ — исключение из этого правила 63, 75, 107, 117.
Понимание большинства диссонирующих тоник как усложненных или видоизмененных мажорных и минорных трезвучий 48, 54, 56, 61, 63, 64. Существование в музыкальной практике диссонирующих тоник, в которых установление мажорной или минорной основы не всегда возможно 75, 106c-e.
Необходимое условие превращения диссонанса в опорный элемент — притупление противоречий, существующих между составляющими его компонентами. Невозможность полного выполнения этого условия — основная причина известной слабости централизующего действия диссонирующих тоник. Путь к укреплению тоникальности — устойчивости диссонирующих центров — придание устойчивости не только их основным тонам, но и компонентам, находящимся с ними, а также с терцией и квинтой аккорда в диссонирующих отношениях. Факторы, с действием которых связано укрепление устойчивости диссонирующего центра во всех его компонентах:
метро-ритмическое доминирование диссонирующего комплекса;
его многократная повторность;
отсутствие разрешений и непосредственных переходов в более простые по структуре (особенно консонирующие) созвучия, вытеснение последних на внекаденционные, внекульминационные, вненачальные участки структуры;
относительно кратковременное и немногочисленное появление элементов, противопоставляемых диссонирующей тонике;
окружение диссонирующих компонентов аккордов-тоник их собственными неаккордовыми звуками, прежде всего вспомогательными, особенно подчеркивающими опорность того или иного элемента как центра местной линеарной системы;
обособление отдельных компонентов сложных диссонантных комплексов в группы консонирующих элементов (двузвучий, трезвучий). Связь этого фактора с политональностью и полиладовостью, где диссонирующий центр часто обретает значение сложного тонического комплекса, элементы которого однородны по своему функциональному содержанию и потому органически связаны (СЛОЖНАЯ ТОНИКА), но обладают определенной конструктивной самостоятельностью, дей-
ствуя до известного момента независимо друг от друга в мелодически обособленных пластах музыкальной ткани 74a, 76, 79, 80, 85, 87, 92, 98, 104.
Характерная закономерность, связанная с восприятием сложных тоник: чем значительнее проявление их гармонической однородности, тем меньше ощущается полиструктурный характер их содержания 85, 92, 98, 104.
фактор ТОНАЛЬНОГО ПОСЛЕДОВАНИЯ. (Значительное ослабление его действия в построениях, где ведущими конструктивными элементами являются диссонирующие аккорды со сложной структурой 10, 19, 32, 55, 58, 59 а, 61. 63, 65b, 75,,107 Основная предпосылка такого ослабления — меньшая конструктивная определенность основных тонов диссонирующих аккордов, то есть определенность подчиняющего действия этих тонов на остальные звуки аккордов по сравнению с простыми консонантными созвучиями, в силу чего заметно ослабевает гармоническая связанность основных тонов самих диссонирующих созвучий между собой и с основным тоном диссонирующей тоники.)
"Ладоотражающие" свойства диссонирующих тоник или тоники в значении "собирательного" центра лада*
Отражение в диссонирующем тоническом созвучии характерных свойств гармонического материала структуры, его звукорядных и других особенностей, явление, характерное для сложных тональных построений современной музыки и имеющее давние традиции, свою историю развития в предшествующих тональных ("старотональных") стилях**. Особая ощутимость этой закономерности в тех тональных структурах, гармонический материал которых отличается подчеркнутой индивидуальностью, специфичностью. Наиболее частое ее проявление во взаимосвязи гармонического материала с заключительной ("конечной")тоникой, в которой концентрируются наиболее характерные из специфических черт этих структур, что придает тонике значение не просто центрального аккорда, а именно собирательного — необходимого только для данной конкретной структуры — тонического завершения, естественного и закономерного в своем появлении.
Проявление ладоотражающих свойств в заключительных тониках происходит и в тех случаях, когда значительная протяженность от-
* 75; 79.292-294; 43.366-375
** Например, "связь между наличием функциональности классического типа Т — S — D — Т и трезвучностью тонального центра" или способностью совершенного консонанса допускать в качестве ЦЭ различные варианты своего ладового истолкования и "той свободой ладовой переменности, которая не характерна для самой старой тональной системы" [82; 73.96].
дельных субсистем и сильная усложненность их функционального плана приводит к тому, что в момент завершения всей структуры начинает утрачиваться ощущение собственно тонального последования, взаимосвязи отдельных гармонических элементов между собой. Здесь появление "собирательной тоники" воспринимается не просто как фактор восстановления нарушенного устоя, но и как фактор восстановления именно данной, индивидуальной в своем гармоническом содержании тональности.
Особая разновидность таких "собирательных тоник" — центры, в которых соединяются элементы структуры, выполняющие в предшествующем гармоническом развитии функцию местных тоник. Наибольшая характерность такого вида "собирательных тоник" для тональных структур с очень высокой концентрацией тонально-неустойчивых элементов, с минимальным показом обычной тоники и с многократными появлениями диссонансов в качестве ладового центра различного порядка, а также для структур, в которых ведущее место принадлежит линеарным формам движения.107
Применение "собирательных тоник" наряду с трезвучными и другими простыми центрами в рамках одного построения — особая форма "тонической переменности" или, другими словами, "вариаций на функцию" вообще и тоническую в частности. Ее далекий прообраз — вариантность классической тоники, функцию которой в одном произведении выполняют мажорное и минорное одноименные трезвучия и их обращения.
Многодиссонантные комплексы в функции заключительных тоник — явление нетипичное для тональных структур. (Обычно после них приходят тоники с традиционной простой структурой: трезвучие, октава, квинта, что, естественно, создает упрощение, разрешение внутри самой тонической функции, поскольку более сложные, а следовательно, и более напряженные тонические созвучия сменяются более простыми и менее напряженными.)
мЕ МЮЬКХ, ВРН ХЯЙЮКХ? бНЯОНКЭГСИРЕЯЭ ОНХЯЙНЛ: