рнп 5 ЯРЮРЕИ:
лЕРНДХВЕЯЙХЕ ОНДУНДШ Й ЮМЮКХГС ТХМЮМЯНБНЦН ЯНЯРНЪМХЪ ОПЕДОПХЪРХЪ
оПНАКЕЛЮ ОЕПХНДХГЮЖХХ ПСЯЯЙНИ КХРЕПЮРСПШ уу БЕЙЮ. йПЮРЙЮЪ УЮПЮЙРЕПХЯРХЙЮ БРНПНИ ОНКНБХМШ уу БЕЙЮ
уЮПЮЙРЕПХЯРХЙЮ ЬКХТНБЮКЭМШУ ЙПСЦНБ Х ЕЕ ЛЮПЙХПНБЙЮ
яКСФЕАМШЕ ВЮЯРХ ПЕВХ. оПЕДКНЦ. яНЧГ. вЮЯРХЖШ
йюрецнпхх:
- юПУЕНКНЦХЪ
- юПУХРЕЙРСПЮ
- юЯРПНМНЛХЪ
- юСДХР
- аХНКНЦХЪ
- аНРЮМХЙЮ
- аСУЦЮКРЕПЯЙХИ СВ╦Р
- бНИМНЕ ДЕКН
- цЕМЕРХЙЮ
- цЕНЦПЮТХЪ
- цЕНКНЦХЪ
- дХГЮИМ
- хЯЙСЯЯРБН
- хЯРНПХЪ
- йХМН
- йСКХМЮПХЪ
- йСКЭРСПЮ
- кХРЕПЮРСПЮ
- лЮРЕЛЮРХЙЮ
- лЕДХЖХМЮ
- лЕРЮККСПЦХЪ
- лХТНКНЦХЪ
- лСГШЙЮ
- оЯХУНКНЦХЪ
- пЕКХЦХЪ
- яОНПР
- яРПНХРЕКЭЯРБН
- рЕУМХЙЮ
- рПЮМЯОНПР
- рСПХГЛ
- сЯЮДЭАЮ
- тХГХЙЮ
- тНРНЦПЮТХЪ
- уХЛХЪ
- щЙНКНЦХЪ
- щКЕЙРПХВЕЯРБН
- щКЕЙРПНМХЙЮ
- щМЕПЦЕРХЙЮ
нетонические функции
Нетонические функции в самом широком смысле этого слова — значение и отношения ладонеопорных элементов. В более специальном смысле — значение и отношения центроподчиненных элементов.
Выражение нетонических функций в центронаправленных действиях ладонеопорных элементов, то есть действиях, связанных с такой организацией этих элементов, при которой все они предстают как ладонапряженные, неустойчивые, вызывающие ожидание своего движения к тонике, с появлением которой прекращается существование связанного с ними состояния напряженности, неустойчивости и ожидания, наступает относительное или полное (в зависимости от конкретноструктурных условий: синтаксических, композиционных, конструк-
тивно-гармонических, фактурных и других) завершение гармонического процесса.
Разнообразие нетонических функций. Их дифференциация в соответствии со степенью ладового напряжения элементов, выполняющих эти функции, их ладотональной неустойчивости. Различная активность центронаправленных действий у элементов разных нетонических функций. Объективные факторы, обусловливающие те или иные степени напряжения, неустойчивости элементов, выполняющих эти функции:
централизующая сила самой тоники данной тональной структуры;
тип интервальных отношений основных тонов элементов нетонических функций с основными тонами местных центров и в конечном моменте тех и других с основным тоном главной тоники. Нарастание определенности в функциональной зависимости элементов нетонических функций от тоники вместе с усилением гармонического родства основных тонов этих аккордов;
степень сходства звукового и интервального состава элементов нетонических и тонической функций. (Чем больше сходства между ними в этом отношении, тем меньше их взаимный контраст, слабее активность гармонического движения при их сопоставлении, ниже ладовая напряженность и неустойчивость элементов нетонических функций.);
количество тонально-неустойчивых компонентов в составе нетонических функций;
величина расстояния между элементами нетонических функций и тоникой: нарастание ладовой напряженности элементов нетонических функций по мере их приближения к тонике;
большая или меньшая активность действия различных факторов неустойчивости и прежде всего таких, как метрическая и динамическая ослабленность (неподчеркнутость), ритмическая краткость, приводящая к соответственно большей или меньшей неустойчивости элементов нетонических функций.
Разнообразие действий всех вышеназванных факторов в конкретных гармонических структурах. Практическая неисчерпаемость этого разнообразия — предпосылка и неисчерпаемости градаций ладовой напряженности элементов нетонических функций, градаций самих нетонических функций.
Существующая общность в действиях элементов разных нетонических функций. Проявление ее в логике поведения этих элементов, их материальном сходстве и отношениях. Понимание этой общности как сближения нетонических элементов в функциональном отношении, то есть как их функциональной общности.
Различие и сходство в действиях элементов разных нетонических функций — два неразрывно связанных фактора при всякой классифи-
кации этих функций. Разнообразие градаций нетонических функций в современной музыкальной теории*.
Конкретные свойства музыкального материала — объективные предпосылки — критерии, лежащие в основе градаций нетонических функций, предлагаемых в работах отечественных теоретиков. Важнейшие из этих критериев:
тип интервального соотношения основных тонов неустойчивых элементов с основным тоном ладового центра;
степень сходства и различия звукового и интервального состава этих элементов между собой и ладовым центром;
метро-ритмический, логический (смысловой), динамический, композиционно-синтаксический и другие факторы, действие которых определяет конкретное содержание тех или иных нетонических элементов в конкретных гармонических условиях.
Определение типа неустойчивости тонального элемента, разновидности его нетонической функции в зависимости от структуры интервала, выражающего соотношение основных тонов этого элемента с другими нетоническими элементами и самой тоникой — ведущий принцип всех известных функциональных классификаций".
Не случайность выбора названного принципа в качестве ведущего фактора этих классификаций: именно основные тоны гармонических элементов являются важнейшими компонентами всех тональных аккордов, играя роль конструктивно-гармонической опоры и основного конструктивно-тонального элемента, распространяющего качество своих интервальных отношений с основными тонами других созвучий на отношения остальных компонентов этих аккордов; именно их качества сохраняются независимо (до определенного предела) от изменений звукового состава аккордов, их расположения, структуры, то есть отличаются особой стабильностью, которая несвойственна другим элементам аккордов.
Абсолютная однотипность тональных функций в мажоре.и миноре.
* 59.151-157; 29.69-72; 57; 55.97-98; 39; 69.123-148 (о расширении высотной зоны всех функций); 5.118-122 (о расширении числа аккордов доминантовой и субдоминантовой функций, о самостоятельном специфическом значении хроматических ступеней); 62.139-143; 85,292-304; 73.173-184; 93.Гл.ХI.
** Ю.Н.Холопов в "Гармонии", в частности, подчеркивает, что упрощенно тональность может быть понята "как функция основного тона" и что в этом смысле "категория основного тона получает в классической тональности богатую разработку" [93.266]. Он предлагает различать четыре типа основного тона: основной тон тональности — T1 (тоника-звук); основной тон функции — T1, D1, S1 (также и их "имитации" — DD1, побочные D и S и др.); основной тон аккорда самого по себе ("местное значение основы аккорда, что может совпадать с основным тоном функции аккорда, но может не совпадать (например, в "спутниках" секстовой смены)", скажем, во втором или третьем, или шестом септах); мнимый основной тон ("тот, что в действительности таковым не является. Например, звук f1 в заключительной тонике а — с — f1 мазурки Шопена ор.17 № 4... при формальном понимании классических аккордов а — с — f1 разложимо по терциям (f — а — с с основным тоном f1), что, однако, в контексте мазурки Шопена было бы грубой ошибкой" 93.267).
Их различие, связанное с ладозвукорядными условиями, но не с тональным содержанием.
мЕ МЮЬКХ, ВРН ХЯЙЮКХ? бНЯОНКЭГСИРЕЯЭ ОНХЯЙНЛ: