рнп 5 ЯРЮРЕИ:
лЕРНДХВЕЯЙХЕ ОНДУНДШ Й ЮМЮКХГС ТХМЮМЯНБНЦН ЯНЯРНЪМХЪ ОПЕДОПХЪРХЪ
оПНАКЕЛЮ ОЕПХНДХГЮЖХХ ПСЯЯЙНИ КХРЕПЮРСПШ уу БЕЙЮ. йПЮРЙЮЪ УЮПЮЙРЕПХЯРХЙЮ БРНПНИ ОНКНБХМШ уу БЕЙЮ
уЮПЮЙРЕПХЯРХЙЮ ЬКХТНБЮКЭМШУ ЙПСЦНБ Х ЕЕ ЛЮПЙХПНБЙЮ
яКСФЕАМШЕ ВЮЯРХ ПЕВХ. оПЕДКНЦ. яНЧГ. вЮЯРХЖШ
йюрецнпхх:
- юПУЕНКНЦХЪ
- юПУХРЕЙРСПЮ
- юЯРПНМНЛХЪ
- юСДХР
- аХНКНЦХЪ
- аНРЮМХЙЮ
- аСУЦЮКРЕПЯЙХИ СВ╦Р
- бНИМНЕ ДЕКН
- цЕМЕРХЙЮ
- цЕНЦПЮТХЪ
- цЕНКНЦХЪ
- дХГЮИМ
- хЯЙСЯЯРБН
- хЯРНПХЪ
- йХМН
- йСКХМЮПХЪ
- йСКЭРСПЮ
- кХРЕПЮРСПЮ
- лЮРЕЛЮРХЙЮ
- лЕДХЖХМЮ
- лЕРЮККСПЦХЪ
- лХТНКНЦХЪ
- лСГШЙЮ
- оЯХУНКНЦХЪ
- пЕКХЦХЪ
- яОНПР
- яРПНХРЕКЭЯРБН
- рЕУМХЙЮ
- рПЮМЯОНПР
- рСПХГЛ
- сЯЮДЭАЮ
- тХГХЙЮ
- тНРНЦПЮТХЪ
- уХЛХЪ
- щЙНКНЦХЪ
- щКЕЙРПХВЕЯРБН
- щКЕЙРПНМХЙЮ
- щМЕПЦЕРХЙЮ
содержание курса. Примерная сетка часов
| Темы | Кол-во часов | |
| теоретики | исполнители | |
| Введение. Музыкальная теория и практика в XIX и XX столетиях. Современный звуковой материал. Современный ритмический материал............................................................... | ||
| Техника композиции в музыке XX века........ | ||
| Изменение понятия гармонии в XX веке. Основные закономерности современной гармонии................................................................. | ||
| Наиболее общие понятия современной гармонии и ее главные категории....................... | ||
| Характерные тенденции музыкальной формы в музыке конца XIX и XX столетий*........ | ||
| Аккордика. Понятие аккорда. Строение аккордов в музыке современных композиторов. Наименование аккордов с различными структурами.................................................. | ||
| 0 классификации аккордов (Для теоретиков)................................................................ | ||
| Красочно-декоративные созвучия. Созвучия красочных функций в условиях ладотональной гармонической системы. Основные разновидности аккордов красочных функций. Тембровые средства — основной конструктивно-гармонический фактор........................ | ||
| Неаккордовые звуки. Неаккордовые созвучия................................................................. | ||
| Линеарность как ведущий конструктивно-гармонический фактор. Линеарная гармония. Линеарные аккорды............................... | ||
| Аккорды в одноголосии.................................. | ||
| Аккорды в полифонии................................... |
| Темы | Кол-во часов | |
| теоретики | исполнители | |
| Функциональная логика. Понятие общеструктурной, структурнотехнической и конкретноструктурной функциональной логики*........................................................... | ||
| Функции центра и центроподчинения в разных формах ладовой организации................. | ||
| Тональные функции. Тоническая и нетонические функции. Диссонирующие тоники.......... | ||
| Нетонические функции. Отдельные разновидности нетонических функций. Автентические и плагальные последования гармонических элементов.............................. | ||
| Доминантовая и субдоминантовая группы нетонических функций*................................ | _ | |
| Некоторые характерные особенности современной функциональной теории................... | ||
| Функциональная логика в тональных формах звуковысотной организации*.................. | _ | |
| Основные и дополнительные факторы объединения в гармонической структуре*............ | _ | |
| Атональность. Свободная атональность. Ладоатональные формы звуковысотной организации............................................................. | ||
| Основные конструктивные закономерности атональных форм ладовой организации. Ладогармонические центры и их окружение........... |
Для теоретиков
План-конспект темы:
Связь джазовой гармонии с современными гармоническими средствами — характерное явление в джазовой музыке. Односторонее и локальное их применение. Ее зависимость от метро-ритмических песенных канонов. Нотация джазовой гармонии. Характерный принцип — связь со специфическим интонационным блюзовым "квадратом". Варианты таких "квадратов". Связь джазовой гармонии с особыми формами мажоро-минора, с аккордовыми параллелизмами, многообразными мелизматическими украшениями, добавочными и заменными тонами в аккордах. Звукорядная специфика джазовой гармонии, подчеркнутая роль ангемитонных оборотов, "блюзовых тонов" (VIIн, Vн, iiiн). Двенадцати и шестнадцати (тридцтидвух) тактовые формы классического блюза и песенной формы (aaba). Диссонантная структура аккордики в джазе. Понятие "блокаккорды". Техника работы с ними. Мелодическая фигурация и ее характерные моменты (интонационные, ритмические). Возможность объединения джаза с другими техниками гармонического сочинения.
| Темы | Кол-во часов | |
| теоретики | исполнители | |
| Организованная атональность. Серийные формы организации атональности................. | ||
| Додекафония. Основные положения додекафонной техники. Способы создания додекафонной серии. Схематические формы серии. Два принципа изложения серийного материала. Работа с серийным материалом в полифонической и гармонической одновременности. Специфические и общеструктурные факторы единства и гармонического движения в додекафонных структурах..................................................... | ||
| Варианты классификации додекафонных серий*................................................................ | _ | |
| Сериальные формы организации атональности.................................................................. | ||
| Прогрессии и серии ритма............................. | ||
| Пуантилистические формы атональной организации........................................................ | ||
| Сонорика. Сонорная гармония. Микрохроматика............................................................... | ||
| Алеаторика.................................................... | ||
| Термины и понятия....................................... | ||
| Экзамен......................................................... |
мЕ МЮЬКХ, ВРН ХЯЙЮКХ? бНЯОНКЭГСИРЕЯЭ ОНХЯЙНЛ: