рнп 5 ЯРЮРЕИ:
лЕРНДХВЕЯЙХЕ ОНДУНДШ Й ЮМЮКХГС ТХМЮМЯНБНЦН ЯНЯРНЪМХЪ ОПЕДОПХЪРХЪ
оПНАКЕЛЮ ОЕПХНДХГЮЖХХ ПСЯЯЙНИ КХРЕПЮРСПШ уу БЕЙЮ. йПЮРЙЮЪ УЮПЮЙРЕПХЯРХЙЮ БРНПНИ ОНКНБХМШ уу БЕЙЮ
уЮПЮЙРЕПХЯРХЙЮ ЬКХТНБЮКЭМШУ ЙПСЦНБ Х ЕЕ ЛЮПЙХПНБЙЮ
яКСФЕАМШЕ ВЮЯРХ ПЕВХ. оПЕДКНЦ. яНЧГ. вЮЯРХЖШ
йюрецнпхх:
- юПУЕНКНЦХЪ
- юПУХРЕЙРСПЮ
- юЯРПНМНЛХЪ
- юСДХР
- аХНКНЦХЪ
- аНРЮМХЙЮ
- аСУЦЮКРЕПЯЙХИ СВ╦Р
- бНИМНЕ ДЕКН
- цЕМЕРХЙЮ
- цЕНЦПЮТХЪ
- цЕНКНЦХЪ
- дХГЮИМ
- хЯЙСЯЯРБН
- хЯРНПХЪ
- йХМН
- йСКХМЮПХЪ
- йСКЭРСПЮ
- кХРЕПЮРСПЮ
- лЮРЕЛЮРХЙЮ
- лЕДХЖХМЮ
- лЕРЮККСПЦХЪ
- лХТНКНЦХЪ
- лСГШЙЮ
- оЯХУНКНЦХЪ
- пЕКХЦХЪ
- яОНПР
- яРПНХРЕКЭЯРБН
- рЕУМХЙЮ
- рПЮМЯОНПР
- рСПХГЛ
- сЯЮДЭАЮ
- тХГХЙЮ
- тНРНЦПЮТХЪ
- уХЛХЪ
- щЙНКНЦХЪ
- щКЕЙРПХВЕЯРБН
- щКЕЙРПНМХЙЮ
- щМЕПЦЕРХЙЮ
общие принципы метода анализа различных гармонических проекций высотной структуры
Действие в конкретных композициях общих законов структурообразования (ОБЩЕСТРУКТУРНЫЕ ЗАКОНЫ) обусловливает наличие у них и соответствующих этим законам общих гармонических черт, что в свою очередь, позволяет сформулировать общие принципы метода анализа для самых разных гармонических проекций структуры.
В этом смысле гармонический анализ есть: установление конкретного принципа, согласно которому построено произведение; определение роли, значения (функции), красочных и выразительных свойств каждого из конструктивных компонентов высотной структуры, их строения; описание гармонической драматургии исследуемого сочинения и изучение его гармонии как стилистического явления, в том числе, и в плане ее исторической обусловленности в конструктивном и художественном отношениях; способствование со всех этих сторон аргументированности (доказательности) эстетической оценки музыки анализируемого произведения.
Здесь следует исходить из того, что каждое подлинное художественное произведение представляет собой единое логичное целое. Выявлению этой логики и служит гармонический анализ произведения. В его процессе устанавливаются основные и сопутствующие конструктивные элементы, определяются их характерные свойства (структурные, красочные, выразительные), выявляются главные и побочные, центральные и периферийные элементы. С установлением последних связано также и определение свойств каждого из них, то есть звукового состава, структуры, выразительно-смыслового содержания, метроритмического положения, местоположения в процессе формообразования, многократности и частоты появления, фактурного решения, стилистической однородности и характерности и других моментов. В дальнейшем выявляются закономерности в соотношениях главных элементов между собой и с окружающими их побочными (побочные всегда подчинены главным, производные от них). При этом принцип повторности в различных его проявлениях выступает как главный критерий в определении типа этих соотношений (повторность, как правило, связана с yтвepждeниeм глaвногo в cтрyктype). Следующие этапы гармонического анализа связаны: с установлением общей системы в исследуемой структуре как выражения смыслового логического начала в музыке; изучением высотного развития структуры, направленным на выявление в нем некой образно-гармонической идеи в расстановке и взаимосвязи отдельных компонентов (гармоническая драматургия) и
того, что можно назвать гармоническим стилем, гармоническим строением формы. В связи с исследованием этих и других сторон музыкального сочинения (тематизма, фактуры, тембровой выразительности и др.) в заключении дается эстетическая оценка его как музыкального целого.
Главная цель гармонического анализа
Главная цель гармонического анализа заключается, прежде всего, в раскрытии:
сущности звуковысотной системы, лежащей в основе изучаемого гармонического материала;
ее значения для художественного целого исследуемого музыкального произведения;
исторической обусловленности данного гармонического явления в конструктивном и художественном отношениях;
конкретного значения — функции — каждого из элементов звуковысотной структуры.
Раскрыть сущность звуковысотной системы — значит выявить индивидуальные конструктивные особенности, закономерности в изучаемом гармоническом материале, то есть логику связи, соотношений, взаимозависимости различных элементов этого материала на разных конструктивных уровнях, установить принцип структуры, который находит свое непосредственное выражение во всех названных закономерностях.
По отношению к организациям смешанного типа, то есть к тем, в которых обнаруживается конструктивное действие принципов, характерных для разных типов звуковысотной системы, названная выше задача предстает уже как выявление главных и побочных индивидуально-конструктивных закономерностей в изучаемом гармоническом целом, как определение главного и побочного (главных и побочных) принципов высотного конструирования. Под главными принципами понимаются те, что проводятся неуклонно от начала до конца гармонического построения и направлены на объединение и развитие всего музыкального материала. Под побочными — принципы, распространяющие свое конструктивное действие на отдельные элементы, отдельные гармонические "слои" музыкальной ткани и проявляющие себя с меньшей постоянностью. Гармонические закономерности, в которых находит свое выражение главный принцип, выступают в структуре как ведущие, наиболее характерные и типичные для нее в целом. Закономерности, обусловленные в своем появлении побочными конструктивными принципами выступают в ней как сопутствующие главным и типичные уже для отдельных компонентов структуры, для отдельных ее "слоев". В некоторых произведениях они выступают как очень развитое явление и действуют параллельно с главными на протяжении всего гармонического процесса. Однако и здесь основное отличие побочных конструктивных закономерностей от главных — их характер-
ность только для отдельных групп элементов, отдельных гармонических "слоев" структуры сохраняется.
Необходимые предпосылки гармонического анализа При решении задач гармонического анализа обязательным условием являются две предпосылки:
1) знание конструктивных закономерностей разных типов звуковысотной организации;
2) представление о роли тех или иных факторов (звуковысотного, структурного, метро-ритмического, динамического, фактурного) в процессе конструирования гармонических структур, об их значении как объективных факторов становления высотной системы, то есть объединения и разделения ее отдельных элементов разного уровня сложности, их дифференциации на ведущие и сопутствующие, основные и добавочные, главные и побочные, подчиняющие и подчиненные.
Предпосылки первого рода выступают в процессе анализа как своего рода исходный критерий при распознавании элементов, закономерностей, присущих тому или иному типу музыкальной системы, как отправной момент при дифференциации конкретной структуры.
Предпосылки второго — это исходный критерий при установлении реально существующих в исследуемом произведении взаимоотношений высотных элементов, определении их конструктивного значения (КОНКРЕТНОСТРУКТУРНЫЕ СВЯЗИ, КОНКРЕТНОСТРУКТУРНЫЕ ЗНАЧЕНИЯ ЭЛЕМЕНТОВ), выявлении конкретных гармонических его закономерностей, и в конечном моменте анализа их градации.
Чем шире круг указанных данных, чем больше фактов лежит в их основе, тем точнее оценка исследуемого гармонического явления в разных аспектах и, в том числе, его значения для художественного целого данного музыкального сочинения, а также в плане его исторической обусловленности.
мЕ МЮЬКХ, ВРН ХЯЙЮКХ? бНЯОНКЭГСИРЕЯЭ ОНХЯЙНЛ: